抗日战争中最激烈的一场战斗，被管虎搬上了银幕

文 | Min

管虎的新片《八佰》前日举办了一场发布会，这部电影讲的是抗战时期最激烈的一场战斗——「四行仓库保卫战」。

管虎导演的上一部作品《老炮儿》大家都还记得，引发了热烈的网络探讨，让冯小刚拿下金马影帝，也挖掘出了冯小刚在导演之外的另一面。虽然我们都知道冯小刚在此前也是一个不错的演员，演过挺出彩的角色，但是在《老炮儿》里展现的爆发力，还是和管虎作为导演对角色的塑造力，和对场面的掌控力分不开的。

新片《八佰》，所需要的掌控力可能比管虎之前的任何一部影片都要更大，因为这是一部场面壮烈的史诗战争电影。

「四行仓库保卫战」的历史事件又被叫做「八百壮士」，讲的是在抗日时期1937年的上海，中国士兵在上海苏州河畔的四行仓库，抵抗日军进攻长达四天四夜，掩护其他军队撤退的故事。

这场保卫战之所以惨烈到极点，和战役发生的地理位置有非常大的关系。

对电影历史略有了解的人可能会知道，在中国电影史上有一段时期叫做「上海孤岛时期」，指的就是在抗日年间，上海大部分沦陷，电影业一度进入停滞，但在这种停滞中，苏州河以南的外国租界部分尚未沦陷，能够大量生产电影，呈现电影业繁荣的状态。

而租界的电影繁荣区被沦陷区包围的地理状态，就像一个孤岛，因此而得名。

而四行仓库在苏州河的北岸，它的对面也就是南岸，就是租界区；而其他部分则是沦陷区，遭到日军的进攻。由于英美租界就在河对岸，苏州河又很窄，日军就不敢使用重炮轰炸，只能肉身硬攻。

管虎展示四行仓库地形图

整个战役的过程，就暴露在河对岸西方世界的目光之下。当时有非常多的国外战地记者都前来采访，也有相当多的国内人士观战、募捐、声援。如果用现在的目光来看，这是一场向世界全程直播的战争。

而苏州河只有50米的宽度，仅仅50米，就隔开了战争与和平，人间与地狱。这种强烈的反差和戏剧性，简直就是电影故事的天然素材。

虽然史称「八百壮士」，但当时的守军，其实只有400多人。但守将谢晋元在对外宣称时，为了稳固士气，假称守军有800人，才留下了「八百壮士」的称号。

「八百壮士」事关民族气节，它不是第一次被搬上银幕。战役发生的第二年，也就是1938年，它就被拍成了电影，由著名的左翼导演应云卫执导，编剧则是阳翰笙。演员里面则有《马路天使》的导演袁牧之，和他的妻子陈波儿。

1938年版的《八百壮士》

这部无声电影云集了当时中国电影的最强阵容，但今天我们看不到全貌了，中国电影资料馆还有这部影片的50多分钟残片拷贝，唱段部分丢失了。应云卫在里面用了一些在当时实现难度很高的俯拍、横摇镜头来展现战争场面，当时那是相当厉害。

香港也在同年拍摄了《八百壮士》，导演是曾经和当时「好莱坞唯一华裔女导演」伍锦霞合拍过《女人世界》的鲁司。

1975年，丁善玺也执导了一部《八百壮士》，丁善玺去世后金马奖曾为他追加终身成就奖，足见其影响力。这部《八百壮士》星光璀璨，连客串都是大咖，徐枫、秦汉、张艾嘉都有露面；柯俊雄饰演指挥长谢晋元，林青霞也有角色。

她演一个叫杨惠敏的女童军，年仅14岁，在抗敌的时候，偷偷在内衣上裹上国旗，穿越火线，给抵抗军们送去。这个角色为她带来亚洲影展影后的殊荣。

林青霞和杨惠敏的合影

在管虎导演的这部新《八佰》里，女童军的角色会由谁来演，非常让人期待的。

为什么同一个题材，在不同的时代会被反复拍摄？

对于历史、战争电影来说，创作者和观众所处的不同时代，会带来完全不一样的观察视角，也有一代更胜过一代的技术手段，因此，每一次新拍，都意味着对民族历史的重新考察。

《八佰》的意义相当于是重新塑造一段历史，在拍摄中最重要的就是追求真实感和现实感。管虎说，影片中的一切场景都将会是最真实的还原，他们会一砖一瓦建起那座占地200亩的四行仓库，再人工开凿出一条新的苏州河，还会对两岸的建筑进行1:1的实景搭建。

最重要的当然还是演员，是人。

《八佰》最近还启动了一次规模浩大的演员招募，并提出了一个型态演员的概念。所谓型态演员，就是指是介于主演和群众演员之间的演员，他们也许没有什么台词，但是他们的表情和动作会具有较大的表演空间，最终由他们的群像去体现整个时代的质感。所以，影片对型态演员的要求，就超过了普通的群演，需要专门征募。

管虎说，剧组会找一批这样的型态演员进行集中训练，以最大程度地还原当时上海街头民众的气质，而不是简单地让群演换上衣服，成为画面单调的背景。

这也是一种对历史真实的追求吧，举个例子，李安在拍《色戒》的时候，也会去纠结，王佳芝经过的橱窗里的衣服，是不是几个月前刚从巴黎传过来，在上海正流行的款式？街道转角处建筑的样式，是不是和历史中完全一致？

希望《八佰》会带来一种全新的真实，不仅在银幕上复原八十年前中华民族和侵略者浴血奋战的场面，也复原那个最风情万种的「东方巴黎」。