《记忆大师》不合理？陈正道说服自己:也是种风格

这个档期争议最大的一部电影———《记忆大师》，确实让观众脑子里升起许多疑问。上周末，微信公众号“桃桃淘电影”组织了一场观影会，导演陈正道、编剧任鹏和两位女演员参加了映后交流。陈正道对观众提出的连番质疑，坦诚作答，再次成功圈粉。（小5）

Q：为什么拍这样一部带点软科幻的悬疑电影？

陈正道：刚来北京拍片的时候，《101次求婚》我不是特别满意，但票房很好。我觉得来到了一个很宽容的市场。当时我跟自己说，那2亿多票房是我跟观众借的，之后我要拍得更好，要还回去。

除此以外，我自己作为影迷，觉得现在的华语电影类型太少，我想要拓展新类型。我给自己的定位的是，不要重复类型、不要拍市场上最近受欢迎的电影、不要拍IP。其实我推掉了非常多上山玄幻、下山盗墓、青春无敌的IP，花了两三年时间来做《记忆大师》。这个戏争议挺大，票房上来看，应该也就是中等而已的电影。

Q：你在豆瓣小号上给这部片打了三星，你最满意和最不满意的是哪些部分？

陈正道：最满意的部分是我的主创团队。我每一次要的东西都是充满冲突的，这次对音乐、美术、摄影都有要求。再者就是两位女演员，她们的表演、以及我在这部片里塑造的女性形象，是比较满意的。

比较不满意的部分是，任鹏的剧本做了很多牺牲。最不满意的部分是拍了“两部”还不错的电影，我硬要剪成一部。比如黄渤跟徐静蕾夫妻矛盾的戏，剪掉了近20分钟；杨子姗跟段奕宏的戏、李惠兰纠结要不要报警、李惠兰坚持不听丈夫的话、段奕宏跟杨子姗两个人怎么处理这件事……这些戏到后来就只剩一句话。所以我在对方寸的把握上，是我最不满意的地方。

Q：片尾那场戏出现了一个巨大的人头雕像，有些观众感到非常突兀啊！

陈正道：是美术说服我这么做的。我和这位美术设计合作了十几年，他是一个侵略性很强的美术设计，他总希望你的电影在戏剧之余能多露出一点。当时设计花房，美术找了一个泰国艺术家用藤编那个女人头像。当时我觉得，会不会太哗众取宠？美术试图说服我说，两个为了情感在决斗的男人，在一个巨大的女人头像前打架，你有没有觉得非常有电影语言呢？我就说，有。我知道我叫他拆他是不会拆的。

电影就是一个选择的问题，要么写实、半写实，或者完全魔幻，我觉得都成立。反正最后那个女人头也不是全片看起来最不合理的部分，只是其中一个不合理的部分，很多不合理它也是一种风格，我是这么说服自己的（全场笑）。

Q：之后还会有第三部“大师”电影吗？这几版之间的内核应该怎么理解？

任鹏：一开始写《催眠大师》的时候，没有想过做三部曲。《催眠大师》从我的角度来看，我喜欢看逻辑性强、比较炫酷的东西，那就是两个催眠师大斗法，后面还有一个最大的催眠师。但是导演会觉得，所有故事如果不是从人类情感出发，大家看过就会忘掉了。所以他给《催眠大师》的要求是，要做一个关于自我救赎的故事。最后被大家解读成是一个酒驾宣教片。

到了《记忆大师》，导演说想做一个关于家暴的故事，所有的暴行，就算是以爱为名那也是暴行。我自己在创作《记忆大师》时，我想这个故事是说，记忆交换之后，那这个人的行为模式会被记忆影响吗？到底是我们决定了记忆，还是记忆定义了我们。但整个故事的情感上，我赞同导演的看法，这次是在讲家暴。“大师”系列第三部，我们暂定是讲学校的霸凌事件，同龄人之间的互相欺负。

Q：段奕宏的角色有很多需要观众脑补的部分，你在设计的时候是怎么想的？

陈正道：原始剧本比较简单，就是抛出罪恶感。后来跟段老师讨论过角色后，他认为他去删除记忆的动机是，他长大后不想成为他父亲那样的人。前面说我不满意自己剪掉了一些戏，还有一些戏是我后悔剪掉的。其中一段是段奕宏把王真儿推下楼梯之前，王真儿指责他是不是要拆散他们夫妻俩。段奕宏把她推下楼，犹豫要不要杀掉她的时候，王真儿说了一句话：“你看，你现在和我老公有什么不一样？”我很后悔把这段删掉。后来戏里段奕宏哭了，因为他发现他还是成为了他父亲那样的人。我当时为什么要删掉这段戏，可能是脑子抽风了。我觉得还是要少看豆瓣评论，因为当时一边剪一边看评论说《催眠大师》太啰嗦了、小儿科，“用影像说话好吗陈导”。看来以后还是要和这些评论保持距离。

Q：段奕宏去重载黄渤的记忆也有点说不过去啊？有这个必要吗？

陈正道：段老师去拿回记忆，有两个动机，一个是他需要去了解当时记忆重载到什么样的程度，另一个是要知道黄渤的弱点，即他的妻子。段老师在审问过程中，发现记忆恢复并不能看到当事人的样子，于是他马上将黄渤隔离。黄渤每想起一个证据，段老师不是在查案，而是去看看这个证据会不会指向自己。今晚一定有人要上网写，导演说的要比他拍的好。谢谢。