日剧《反转》：短一点，或许会更精彩

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文/戴桃疆

“等反转”是国人看社会热点新闻时常有的心态：

某个人看上去是好人，但其实很坏；

社交媒体刚“宣判”这个人十恶不赦，立马曝出他不过是被人利用了，是其他恶人的工具；

刚同情这个人被物化并误入歧途的不幸命运，接着就曝出了他起初虽受人唆使、但在作恶过程中恶意骤起，让原本平庸的恶变本加厉；

就在围观群众高呼此等罪人必须受到法律制裁时，有人坦白这则所谓的“新闻”，其实是一个虚构故事。

相比国内社会热点新闻的反转路数，日剧《反转》（Reverse）真的一点也不精彩。

《反转》海报

《反转》首周的收视率还算可以，第二周就在收视率跳水大赛中取得领先优势。感觉藤原龙也和户田惠梨香分分钟要夜神月、弥海砂附体，掏出十年前藏好的死亡笔记，把制作方工作人员的名字记在上面了。

这一季的日剧充满了各种重聚，到了《反转》这里，就是藤原龙也与户田惠梨香继《死亡笔记》真人版之后的再次合作。

对于熟悉《死亡笔记》的观众而言，男女主角之间的情感格局才是本剧最大的“反转”。《死亡笔记》中一直利用弥海砂爱意的夜神月，在十年后的反转中变成了单纯的“被利用者”。

作为凑佳苗为数不多以男性视角写作的小说，《反转》在对人性的探索以及故事结构和悬念的设置上，并不是最出色的。

甚至从性别视角来理解这个故事，《反转》在人物心理波动和情感起伏方面也相对细腻。几个表现男性角色之间友情的场景，被处理得像粗糙版的女子茶话会。

电视剧改编也没能超越小说的局限，小说通过文字叙述制造出的层层谜团，如果将故事平铺直叙的话，既难称之为“反转”，这个人造反转的故事又太过简单。

电视剧为了保持这种洋葱一样层层叠加的叙事手法，不停切换时间线，在叙事上难免显得有些混乱。

深濑（藤原龙也饰演）

故事的男主角深濑是个不起眼的人，在一家从事文具批发的商社做事，业余爱好是冲咖啡。在常去的咖啡店遇见了面包店店员美穗子，二人开始试探着交往。

就在深濑觉得自己离幸福很近的时候，美穗子拿来一封匿名信，信上只有一行字：深濑和久是杀人犯。

在美穗子的逼问下，深濑讲述了十年前，唯一的挚友广泽在雪山别墅行车遇难的故事。

事实上，不仅深濑，与广泽交往频繁的现役高中教师浅见、商社职员谷原、预备役政客村井也收到了同样的匿名信。

匿名信出现后，在雪山别墅活下来的四人，各自遭遇了事业上的挫折和生活中的意外。加上转业成为记者的前任刑警不断逼问，四人不得不在回忆中搜寻所谓的真相。

电视剧对小说做了多处改动：

小说中的故事发生在毕业三年后，而电视剧中改为了十年；

几个人到村井家的别墅去办烤肉会，但并没有雪可滑；

小说中，驾驶技术尚不熟练又喝了酒的广泽出事当晚，室外下着暴雨，而电视剧中村井打电话让朋友开车来接，是因为风雪夜无车上山。

以推理的视角审视电视剧《反转》，第一集就已经把所有的线索和提示告诉观众了。

谜题十分直白：广泽的死到底是不是一个单纯的意外？如果不是，谁该为广泽的死负责？

指向谜底的提示也被反复提及：咖啡、蜂蜜，为了调和气氛宁可违心喝酒的广泽，却不肯和其他几人一起吃荞麦面。

如果能够迅速抓住这些信息，机灵的观众很可能打出一记有力的直击球，厘清若干年前发生的故事。

为了制造假象，电视剧在叙述的过程中加入了许多插曲，尽量将所有事件的相关方都聚集到观众的视野中来，以扰乱视听。

因为事件而调职的前任刑警、痛失爱子的母亲、死者曾经爱过的人、怀有负罪感的幸存者……这些延展开来的故事，展示了更加多样化的人生。

像所有的推理作家一样，凑佳苗喜欢围绕死亡展开故事。《告白》里有女儿的死；《少女》则是少女对死亡的探索与尝试。死与生是相对的两个概念，讨论死亡会让人思索生的意义。

生者如何面对死者，或者说如何面对为了或是因为自己而死去的人，这似乎是《反转》更想要讨论的问题。

广泽的死亡被警方判定为意外事件，但不代表作为朋友的其他四人完全没有责任。而这个责任应该承担到什么程度，应该向谁忏悔，执行惩罚的权利又在谁的手里。

当然，相比凑佳苗一贯热衷讨论的话题，《反转》还展示了男青年之间的友谊。

日本社会的同辈压力（peer pressure）超乎想象的大，以至于一点点异样都会成为被团体排挤的理由。不能喝酒、食物过敏，不单单意味着个人生活方式选择的不同，同时也意味着可能没朋友。

藤原龙也饰演的男主角深濑是个软弱的人，是那种心上人遇袭后、除了大喊呼救之外什么都不会做的人。对于这样的人而言，只要还有一个同伴，就能构造出一种自己没有被群体排挤的假象。

这种预设对于真相大白的一刻而言是至关重要的，深濑孤独的处境提升了广泽对于他的重要性，也使得还原故事的过程变得更加残忍。换言之，也更具冲击力。

小说的内容对于一部十集长的日剧而言，太过单薄了。不断回到过去的过程，反转远少于反复，因此，不得不通过扩充支线来丰富剧情。

支线的羽翼过于丰满，虽拓展了剧情的广度，但从另一个角度来看，这些填充用的剧情让《反转》的重点从推理转向了人情，而主要人物的情绪又不足以引发观众的共鸣。

一部电视剧所产生的“量”对它所基于故事的质量有不同的要求，剧情连续性越强、集数越多，对故事本身的要求就越高。《反转》的故事无需用十集来讲完，它要是短一点，或许会更精彩。