金基德：永远得不到韩国人认可的“娼妓导演”

导演专题

金基德是笔者喜欢众多导演之一，今天将金基德导演介绍于大家，上次为大家介绍了神级导演诺兰，有不少人很喜欢，以后会定期开启导演专题，希望读者喜欢。

他曾经年幼被迫辍学，为了谋生，在工厂度过了青春年华，面对父亲严厉的呵斥，他用禁食来逃避，穷困潦倒的他在法国卖画为生，后来，以《画家与囚犯》开启了他编剧之路，以《鳄鱼藏尸记》打开了电影人的新世界。

作品多次入围各大电影节的他，打破了韩国在影史零获奖的记录，但是仍永远得不到韩国人的认可，因为他电影中描述的总是韩国那10%的边缘人，作为自尊心超强的民族，怎能容忍一个导演用肆无忌惮的镜头去批判他们国家的污点？

韩国人对金基德最好的抵制就是不去影院看他意识形态错误的电影，即便金基德能获得“诺贝尔电影学奖”，也照旧遭到韩国人的唾弃，即便全世界人认可他，韩国人仍会对他嗤之以鼻，因为他戳中了韩国人的伤疤，给韩国抹黑了。

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众叛亲离的金基德

金基德虽然拍的片子沉闷，但是他为人和善，提携过不少晚辈，张勋2009年执导的处女作《电影就是电影》就是由金基德担任编剧和制作人，是他一手提拔的新人导演，一度票房获胜，并在青龙电影奖上夺得最佳作品奖；

另外，《美丽》的全宰洪导演以及《金福南杀人事件始末》的导演张哲秀都是出自他的门下。2010年媒体传言金基德遭到最信任人的背叛，怀疑亲信之人盗走他的剧本，一度患上社交恐惧症而隐居，虽然他出面澄清过真相，但是可信度仍不高。

2013年金基德曾在电影《阿里郎》中爆出，在08年拍摄《悲梦》时，由于自己的失误，一段李娜英在监狱自杀的戏，很长时间没有喊cut，长时间悬在半空的李娜英因缺氧而昏迷，差点酿成悲剧，金基德为此痛苦，认为自己是杀人犯，最后他身边演员与亲信离他而去。

另外一方面，金基德选角方式很奇特，也是他众叛亲离的一个原因，他每次都是根据剧本角色需求匹配演员，很多演员难有多次与他合作的机会，从而演员以为是导演在排挤她，引发无形的矛盾；并且他提拔的新导演羽翼丰满，对他需求不多时，自然离开了他。

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金基德电影的风格

金基德的电影有二大利器。对于台词惜墨如金，通常电影几乎没有一句台词，所以对演员的表演技术要求特高，其实越是没有台词越是靠肢体与面部表情；其二喜欢结局魔幻现实来结尾。作品往常都喜欢融入性暗示、循环、象征、虐待的元素，这些或许源于他早年生活经历所致，总是将角色置入一个矛盾中，去寻找他存在的合理性。由于没有过多对话，每个人物内心世界异常复杂，眼神成了角色释放痛苦的唯一窗口。

笔者最早入手的是他的《空房间》，女主对流浪生活的渴望，表达了对家暴无声的反抗，那种由角色自由意志而引导事情的走向。《坏小子》因爱将一个大学生变成妓女的过程，将男人的恶塑造到了极点；

《圣殇》将女人的复仇描绘到前所未有的深度，以惩罚自身为代价惩罚别人；《春夏秋冬又一春》以循环的形式来表现佛学禅悟的真谛，企图将季节的属性来承载角色变化的情绪，从占有到放手，从背叛到原谅的精神觉悟；

《收件人不详》将角色的痛苦表现到了极致，从此人间比地狱还艰苦，即放下屠刀，也不能立即成佛。每个角色犯下的原罪必将以原其形式去惩罚他，当女主用刀刺瞎眼睛那一刻，前面所有的希望崩塌成了绝望，同时影片不仅揭开了韩国人的伤疤，更是揭开了美国大兵的伤痛，从而渗透出强烈的反战情绪；

割胸不过是为了割去美国大兵的耻辱

《莫比乌斯》再次将缄默的欲望拆解，以循环的形式串联成无解的环，将欲望从具体形式到抽象精神的深挖；《悲梦》将庄周梦蝶的典故，通过魔幻现实的手法移栽到角色的梦境与现实，从而虚与实的纠缠不清。

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自我的罪与罚

金基德诠释的所有爱情都是占有、极端、卑贱，《漂流浴室》里妓女为了占有游客，用鱼钩够烂下体的痛苦去表白她爱的深邃，卑贱的身份挣扎于得到与失去的泥潭，或许没有撕裂的痛，麻木的肢体无法感受爱的深刻；《呼吸》里企图用窒息的吻，来唤醒那个一心求死的囚犯；《弓》里老人为了占有少女，企图用离开的船来勒死自己，女孩越是离开一寸，老人越要承受的痛苦多一分。

每个角色的自罚，都是从外到内，先是经受外界的折磨，再到自己对自己的惩罚，人物的悲剧色彩或许是金基德早年经历的映射，没有经历现实不幸的磨难，是难以虚构电影人物的悲伤。

与其说《阿里郎》是金基德的纪录片，不如说它是金基德自我反省、自我审判的内心独白，与世隔绝的他终于向世界坦白了内心的苦衷，结局最后一生枪响，他枪杀过去堕落的自己，以一种全新的自我走向商业片之路，近期与中国合作的《无神》将是一次大成本制作，他的每部电影都会打碎你的世界观重组一次。

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静态的画面构造

金基德电影画面的构造。曾在采访时他说过：“如果拘泥于对话，感情就无法表达了。正因为伤得深，所以才无法轻易说出口。”如果用语言能描述出来的痛苦，这样的痛苦真的不算痛苦了，作为画家的金基德天生就是一个艺术家，由于角色的缄默不语让电影画面安静了不少，加上缓慢的动作，画面整体结构成了静态风格，也许只有深思，才能表达人物深沉的情感，他总是通过情绪来传递人物的内心独白。

总之，金基德的电影在韩国是独一无二的，一个用心拍电影的艺术家太可怕，一个善于挖掘人性的导演。金基德当年因为《雏妓》三部曲成名，因此韩国人嘲讽他是“娼妓导演”，无意之中流露出韩国人对他的排挤。一个将生活融于电影的导演，是在用生命拍电影的导演，另外，他的电影让笔者明白了电影不止于故事，更多的是艺术层面的暴力美学以及其他层面的影像学。