没法再重现的昔日辉煌《倩女幽魂》修复版让人感慨

《倩女幽魂》是徐克成立电影工作室后监制的作品（但迄今不少影迷认可本片属于“徐克作”）。影片根据蒲松龄的《聊斋》中的一则短篇故事改编，且六十年代时已经由李翰祥搬上过银幕，将人鬼异恋以非常唯美非常诗情画意也非常古典的方式呈现出来；徐克版则在古典美的基础上，加入了不少魔幻色彩，如王祖贤扮演的小倩第一次出场时，透过窗户遥看看书的宁采臣，在夜景的衬托下，飘逸的长发将她的古典美传达出来，又不失阴森森的感觉；又如最后的高潮大战，便是在人鬼“三不管”的地带爆发，鬼气阴森；而程小东的比较飘渺、唯美的动作指导风格，更是把动作场面表现的虚虚实实、动静结合，如开场不久的一段林威与午马比剑的戏，创作者通过蒙太奇手法表现的很凌厉。

哥哥张国荣、王祖贤甚至配角午马、刘兆铭等，也为影片奉献出精彩的表演，特别是午马扮演的燕赤霞，他将尘世纠结已久的心魔，及那种刚烈的个性，通过舞剑、台词等方式淋漓尽致的挥洒出来，特别是他的独自舞剑的那场戏，在黄沾的配乐的烘托下，给人一种畅快淋漓感——是的，黄沾，他为影片创作了脍炙人口的主题音乐《人间道》（这首配乐还再次出现于叶伟信导演的新版《倩女幽魂》里）及插曲《道》等，前者的“在路上”的状态切合于宁采臣的身份与故事，而开场那段戏在这首音乐的配合下对于宁采臣的状态的表达也很精彩，而后者突出了燕赤霞的痴癫状态。

《东邪西毒·终极版》的几乎重新修饰画面、色彩，并加上马友友演奏的配乐不同的是，修复版的《倩女幽魂》更多是保留了原汁原味，如画面中还是充满着颗粒感，不像新片般很圆滑很清晰，但反而多了一些经过时间的洗涤后的感觉（想起当时看《东邪西毒·终极版》时，第一感受是看的不同作品，且没有旧版的那种味道）；而《倩女幽魂》的画面也偏向于浅灰色（港三蓝光版的画面则有点偏浅蓝色，而德二蓝光版的画面则有点偏向于浅红色），加强了画面的颗粒感，而在快马驰骋、兰若寺决战等段落里，这种画面感与情境的配合比较默契。

其实，经典作品的修复，并不一定就是要浓妆艳抹，有时候回复它的素颜或许更是一种别致的美。

（文/阿木）