腾讯搞了一件大事情，这是他们的电影新战略

4月20日，腾讯召开了一年一度的UP腾讯互娱发布会，与往年一样，发布会依然是上午和下午两个环节，下午是很多人关注的游戏部分。

不过，我比较关注的，还是上午的整体战略、文学、动漫和腾讯影业的部分。尤其是腾讯影业，有几个大动作，这对未来的电影市场，应该会产生不小的影响。这些大动作，概括说来，就是「不孤立做电影」。

我们或许可以将这种「不孤立」，看作是互联网文化与电影产业之间的声息相通。著名的第五代导演黄建新在发布会上说，互联网文化对传统文化有着巨大影响，互联网文化有着先天的商业基因，而电影也是一张票一张票卖出来的高度商业化产业。从这个角度上来看，与互联网的合作，其实在这几年让电影受益不少。

互联网文学的电影改编作品就是例子。而互联网文学是一边写一边读的「现在时态」，是有读者与作者互动的「群体效应」，这和电影的本质也比较接近。 因此，互联网文化对电影产业的进军，有着相当多的可能。

马化腾曾经说过，腾讯只做两件事：第一，是基于我们的社交平台，连接一切；第二，是数字产业内容。腾讯影业在他们创立之初，就说过，要「不孤立做电影」，马化腾所说的「连接」，其实就是腾讯影业所说的「不孤立」。

腾讯影业的确也利用了不同领域之间的互动性，去年他们和传奇影业合作的《魔兽》，就是游戏领域、电影领域以及粉丝效应之间联动的案例。而在今年的发布会上，我们会看到，这种「联动」变得更加广泛了。这从他们的新计划中就能看出来。

《魔兽》（2016）

影游联动，其实早就有了

作为一家互联网大佬，腾讯其实早在5年前就关注到了这个动向，提出了「泛娱乐」的概念，有了不少影游联动的尝试。所以IP联动成为了腾讯这次发布会中最重要的部分，也是与「不孤立做电影」联系最紧密的部分。

简单的说，就是用一个或多个IP把不同的文化领域连接起来，扩大IP的影响力和效应。这里面的第一个项目，就是《择天记》。

《择天记》

《择天记》原本是阅文集团旗下的连载网文，是猫腻创作的一个东方玄幻背景的小说，在网文大热之后，已经被改编成了电视剧，最近正在播出，演员中有鹿晗、古力娜扎这样的新生代演员，对于一部剧集来说，阵容和投资都不算小。

而腾讯影业宣布，除了电视剧之外，《择天记》还要被拍成电影，电影的监制将会是第五代导演中的黄建新。

黄建新是第五代中比较特殊的一位。在民族美学盛行的第五代里，黄建新的作品则透露出了奇诡的黑色风格。不管是带有讽喻的《黑炮事件》，还是极为少见的国产科幻作品《错位》，即便放到现在来看都是十分先锋的。

《黑炮事件》（1986）

黄建新在之前，已经监制过了叫兽易小星的《万万没想到》。选择他来监制《择天记》这样的属于年轻人的玄幻作品，想来也是看中了他对网生代的接受能力。他说：「希望参加这次的改编或者是创作，能够把网络文学的特质带到电影里，也希望这种特质能给电影带来一些变化。」

《万万没想到》（2015）

而《择天记》在拍摄电影的同时，还会上线手游和其他的授权衍生产品，是文学、剧集、电影、游戏和周边的多方联动。除了《择天记》，腾讯对《十万个冷笑话2》，科幻IP《拓星者》等也会有类似的操作。

文学、漫画、剧集和电影之间的联动，近期在国内是一个非常明显的潮流。比如从小说走到电视剧、再上线手游的《花千骨》，就是15年比较现象级的作品。在未来，这种趋势肯定还会更加火热。在这次的发布会上，「不孤立做电影」的实践，不过是把IP联动和泛娱乐，又往前推进了一步。

《花千骨》（2015）

在这个进一步里，如果说，黄建新导演监制《择天记》，属于和行业大咖合作的一部分；那么，以《我叫白小飞》（原名《尸兄》）为代表的另一部分，则延续了《魔兽》中外合作的道路，在IP联动上，实现了国际化。这其实也是最让人期待的部分。

《我叫白小飞》曾经是一部叫做《尸兄》的漫画，现在已经由腾讯影业和开心麻花联合开发成舞台剧，在巡演中反响不错，未来也要被改编成电影。这是一个在国产电影中从来没有过的和僵尸有关的故事，导演将会是《功之怒》的导演大卫・桑德伯格。

漫画《尸兄》

这其实是「IP联动」在更广泛意义上的一种联动，大卫・桑德伯格的导演风格很Cult，也拍过《关灯之后》这种恐怖片，对于《我叫白小飞》的僵尸喜剧来说，大卫・桑德伯格非常适合。

除此之外，《藏地密码》《西行纪》也会成为中外合作的领头者。《藏地密码》将启用中方新人，邀请好莱坞编剧团队来打造剧集。

而《西行纪》作为一部有30亿点击的港漫，也将遵循动画―影视―游戏的开发路径，学习日本，和百漫公司合作，登陆欧洲、韩国和东南亚市场。在海外的这部分动作，或许能让我们有更多「走出去」的期待。

漫画《西行记》

如果细数一下腾讯现在已经公布的项目，我们可以看出，腾讯在选择IP的时候，是有考量IP本身的「互联网性」的。因为，腾讯本身就是一家互联网公司，有强大的粉丝和用户文化，多年来运营用户的经验让他们对网性的把握很到位。

腾讯有着其他互联网公司和传统电影公司都无法匹敌的用户基础，它的社交平台所网罗的用户，很大部分都是影视作品消费的中坚群体。中国电影的观众平均年龄只有20出头。

腾讯显然也意识到了这一点，要利用起自己手中的内容资源和用户基础，比如《择天记》，就是网络文学榜的top10作品，少年轻狂的主题也很受年轻人的欢迎；而《斗破苍穹》则是起点网首部点击破亿的作品。

如果要总结一下的话，这些作品都是具有极强的感染力和自传播力度的「头部内容」。非常适合被制作成面向年轻人群体的文化商品。

互联网进入电影业的壁垒？

发布会上的第二个动作，是与传统的影视公司工夫影业合作。在发布会上，腾讯影业的CEO程武宣布，与陈国富的电影公司工夫影业已经达成战略合作，双方合作的第一部作品将会是刘亦菲和冯绍峰主演的《一代妖精》，而腾讯影业也将会投资工夫影业接下来的一些作品。

《一代妖精》

腾讯作为一个传统的互联网公司，虽然毫无疑问是行业前三。但如果放到电影圈来说，腾讯影业其实还是年轻的力量。年轻有年轻的好处，也有年轻的不足。腾讯在运营用户，制作IP上老道，但在制作电影内容上却并非如此。

电影制作，更多层面上还是具有壁垒的技术行业，虽然互联网公司这几年总在说打破行业壁垒，但其实要真正进入电影制作行业，依旧是一件比较艰难的事情。

不过，与工夫影业这样的传统电影公司合作，或许是一种融合的契机。合作，意味着腾讯影业这样一个互联网公司转型的影业公司，开始往更加专业的方向尝试。我们或许可以预想，腾讯影业与传统电影公司合作出来的作品，在电影化的同时，又能够具有网性。

选择工夫影业显然也有着「网性」和「年轻化」的考虑，相对于中影、华夏这样的老派电影公司而言，工夫影业也是一个年轻的公司，出作品比较细致，目前只有《火锅英雄》《寻龙诀》《少年班》三部作品。

《火锅英雄》（2016）

更为重要的是，工夫影业在导演陈国富的领头下，扶持了肖洋、杨庆等年轻导演，因此对新生代的改编作品也会比较好把握，小说改编的《寻龙诀》，就是类似的案列。而对年轻人的扶持，刚好又对应了腾讯影业的第三步计划。

《寻龙诀》（2015）

新媒体人也能拍电影了？

对新人的扶持，是腾讯与在黄建新、陈国富这样的大咖合作之外的第三步计划。

腾讯影业在发布会上宣布设立副牌「春藤电影工坊」，由腾讯影业、爱奇艺、二十世纪福斯、新片场、伯乐影业、毒舌电影旗下好家伙影业联合推出旗下的第一个项目「比翼电影计划」，要以10部腾讯动漫的原创动漫IP为基础，投资10位年轻导演拍10部网络大电影，为电影界输送新力量。

虽然10个新导演10个网络电影计划没有公布具体名单，但肯定会有一种更加多元、更加年轻化、更加网性的趋势。

因为腾讯影业在此前支持的一些电影项目中，就已经透露出了这样的走向。比如马凯导演的国产恐怖片《中邪》，就带着伪纪录片和直播的格调。而科幻电影项目《拓星者》的导演，则是从影评人转行开影视制作公司「太空堡垒」的张小北，也是转行做导演的新人。

《中邪》（2016）

扶持新人是一件需要大力投入的事情，腾讯在这件事情上有足够的基础，也有足够适合的IP去被改编，网络大电影，毫无疑问是进入真正的电影行业之前的一次试金。也是腾讯和这些携手的年轻平台相对来说比较拿手的部分。

作为文化产品的影视作品，向来就和改编有着不可分割的关系。影视和游戏联动的操作，在西方也有着很深的渊源。斯皮尔伯格的电影《E・T》和特工片《007》系列，就都有改编的游戏产品；而《生化危机》《最终幻想》等系列电影，也都是从游戏改编而来；舞台剧和电影之间的互动，则更是频繁。

《生化危机：终章》（2016）

在互联网已经侵入我们生活的当下，它具有强大传播力的特性无疑也影响了各种文化作品间互动的特性。在互联网时代，改编并不只在于文学―电视剧/电影，而是更加多元的。游戏、舞台剧、文学、漫画都能改编成影视作品，而影视作品，也能反向进入游戏、舞台剧、文学、漫画这些领域。

改编在当下，已经有了一种多方向的流动性。它们早就已经不再是单独的文影联动或者影游联动，而是一种更加广泛的联动。未来一定会是是泛娱乐化的，游戏、电影、舞台剧、电视剧之间将会相互带动融合，IP则成为了打通这些领域间的工具，让它们在相互独立的同时又互通有无。

以前我们往往觉得，一部作品被改编成了一种电影，就意味着在这个产业闭环收益上的终结。

而现在，电影已经并不是IP改编的一个终点了；相反的，它只是一个中点而已。

说不定以后，我们也能看到属于中国自己电影产品的主题公园。（文 | 思嘉）