丧尸类影视剧中的孤独求败：《行尸走肉》

文/铮在撩人

《行尸走肉》

推荐指数：五星

精彩指数：四星半

基本信息

类型：惊悚、冒险

编剧：罗伯特·柯克曼等

导演：弗兰克·德拉邦特

主演：安德鲁·林肯、史蒂文·元、艾米莉·金妮等

出品公司：AMC电视网

播出时间：2010年至今

现如今，《行尸走肉》第七季口碑扑街已成事实，因为故事内容灌水，很多剧迷在《行尸走肉》第五季就开始弃剧了。

第七季开始，格伦就被尼根叮叮当当叩茶碗，一棒一棒锤死了。格伦的死惊起千层浪，一浪一浪都拍打在最顽强剧迷的玻璃心上，口碑没办法不扑街。

作为该剧的死忠，我才写的这篇剧评的，毕竟它是我唯一追过的美剧。写这篇剧评就算对《行尸走肉》系列的一个小总结吧，也是一个告别，此后江湖路远，它再出第八、第九哪怕第200季，我也不追了，毕竟一个连姑娘都追不上的人，实在拿不起勇气追什么剧了。

丧尸剧《行尸走肉》系列，它出世以来就是神奇的存在。

一方面，《行尸走肉》的开播曾创下美国有线电视台剧集史上最高收视率的记录，据说，就连它的预告片在中国的点击量也有几个亿，可以说自带主角光环；另一方面，《行尸走肉》的收视率虽高，却没怎么获奖（影响力比较大的奖几乎没有）。而同样美剧爆款，比如《实习医生格蕾》、《绝望主妇》等则是口碑、收视率共赢，拿奖拿到手软。

闲话不多说，开始《行尸走肉》的剧作分析（内容偏专业，没有兴趣的朋友在这里可以打住了）：

捡着重要的说，《行尸走肉》系列剧最大的亮点，就是重塑了价值体系和世界“语言”。

在电影《盗梦空间》里，有关于梦境的“语言”就是该片的独特语言，同样，《行尸走肉》系列剧，首创了世界的“语言”：杀行尸（比如打击丧尸头部等特定语言）。

剧迷为此兴奋，以致于后来在最近几季内容中，不杀行尸，改成人与人、部落与部落之间的冲突了，故事变得俗套，丧尸剧特有的语言瓦解，在一定程度上决定了它的收视率必然下滑。

行尸

因为“行尸”这个元素放在故事中，给人的直观感受就是不确定性很强。举个例子，在《完美世界》中，小男孩儿在故事中起到了很大的作用，特别是枪击男主的情节，小男孩儿的不确定性是必然中的偶然事件，必然是小孩儿善良、勇敢，偶然是小孩儿从男孩儿的角度去成长（这种成长带有男主的影响）。以致于当观众看男孩儿枪击男主的时候，大家的直观感受都是一个大大的没想到。

《行尸走肉》故事中，对丧尸的各种不确定性，可谓发挥的淋漓尽致，丧尸达到无孔不入的地步。无孔不入，并不是指丧尸的多，而是丧尸这个元素运用的特别到位，铺开了整个故事网络。

男主瑞克跟肖恩兄弟，两个反目的直接原因就是因为行尸，因为行尸，使得两个人物的关系发生了转变，使得情节更加精彩、耐看。

诸如此类的转变有很多，卡罗尔从一个屡遭家暴的家庭主妇，变成战神的转变，再比如瑞克最后居然跟米琼恩上了床，虽然我认为这个特别狗血，但随着人物关系的转变，故事开始让人有了更多期待。

当然，剧名叫做《行尸走肉》，故事前几季，故事人物面对的最强大的敌人就是行尸了，当人的世界变成行尸的世界，人类的走向在哪里，人类该怎样存在下去，善良和信仰还要不要等，都是看点，而这些诉求，《行尸走肉》全部做到了。

此外就是对于亲人变成行尸后的心理刻画、行尸对人造成的生理和心理上伤害等，不一一赘述。

对人物的塑造

每个人物都有一条完整的故事线，比如摩根的故事线，是最完整也是最狗血的。摩根出场的身份是打怪，然后打怪升级成为打怪狂魔，后来狂魔受到教化，放下屠刀立即成佛后，变成了圣母婊，害死了不少人。但这些都不是摩根这条线最狗血的部分，我认为的狗血是放下屠刀，立即成佛。好人经过九九八十一难才取得真经，恶魔当真放下屠刀就能成佛？当真大道至简、万事万物相通？

关于这个问题，本身就是辩证地分析，没有谁对谁错，是哲学范畴。编剧把这种辩证放入影视剧中，第一容易让人看不懂，激起民愤，第二，为了故事立意，显得太过矫情做作。毕竟更多时候电视剧是给人看的，是用来大家消费时间的，哪有那么多哲学需要思考。

在《行尸走肉》中，狗血的人物故事线还是少的，其它人物故事线完整又耐看。比如现代社会的弃儿弩哥，在行尸走肉的世界中，如鱼得水，同样是开挂、战神的存在。喜欢弩哥的观众也并不比喜欢格伦的粉儿少。

情节

该剧吸引我看下去的最大动因，就是情节好看到炸裂，你根本想不到人物接下来会发生哪些事儿，情节根本不受控，天马行空，起码前两季的故事是这样的。

比如瑞克等人在疾控中心怎么也跑不出去的那集，疾控中心马上要爆炸，人物却都还在疾控中心，他们该怎么办？

还有行尸各种逼迫人物到了绝境，人物该怎么办才能绝处逢生？把观众都看傻了，从来没有看过如此精彩的美剧。

但！如此不受控的情节，是很容易被玩坏的。《行尸走肉》后面几季的主要剧情，编剧之所以不写行尸，而是写人物对抗人物，其中一个原因必定是该写的情节已经被写完了，没什么可以写的了。

这种尴尬好比《权利的游戏》中，雪诺的死一样，雪诺只能死，它不死矛盾不能累计，故事没有戏剧张力，也引不起观众的兴趣。《行尸走肉》写到第七季，格伦只能死，他不死，瑞克等人的复仇尼根的动机就不足，也揪不起观众那颗悬着的心。后来雪诺没有绝处逢生、格伦也真的被尼根打死了。

没有办法，像《行尸走肉》、《权利的游戏》这种系列故事想要发展下去，就得不断铺垫、不断挖坑。这种系列剧，差不多收得了，第七季《行尸走肉》肯定还是写人与人的故事，但主要人物都让编剧给玩死了，为了增加看点，剧中必然会出现新的人物，这样追剧心很累的，毕竟大家都比较恋旧……

跟其它影视剧的比较：

无论是口碑佳作《釜山行》还是人气与票房起飞的《生化危机》系列，或是在主题、隐喻上标新立异的《僵尸胡安》等电影，这些电影的卖点和诉求在《行尸走肉》中，都有体现，可以说《行尸走肉》是丧尸类电影的集大成者，前无古人，后盼来者。

《釜山行》，故事所述丧尸内容在《行尸走肉》中可以说随处可见，它同样更不缺少《釜山行》中对人性的塑造。比如格伦和社区人员在旋转门中对抗丧尸的情节，比如德怀特在面对暴君尼根后的屈服和后来的反抗。如果说人性光辉在《釜山行》中的地位像月亮一样，那《行尸走肉》则遍地都是小恒星，发光发亮。

《生化危机》系列的故事内容还算紧凑，但《行尸走肉》第三季的疾控中心爆炸事件，已经秒杀了生化危机最大的戏剧张力。

《僵尸胡安》，讲的是社会制度问题，隐喻地表达了很多。《行尸走肉》则更加直白将人类社会从文明破灭到重建都来一遍。

此外就不赘述《僵尸新娘》、《僵尸世界大战》、《我是传奇》等电影跟《行尸走肉》的比较了，根本不是一个量级，没有可比性。所以，我对《行尸走肉》的评价是，丧尸影视剧的巅峰之作。

并不是每一部影视剧都能抚慰人们的心灵，在学业和工作的重压下，人们需要释放内心的压抑、寻找打败对手、征服世界的力量。

生活中没有这种力量，人们只能在影视剧中寻找，说这种行为是精神安慰也行、阿Q也罢，总之，《行尸走肉》是生活需要的，人们需要它做麻醉剂，来抵抗现实的侵蚀。

《行尸走肉》系列就简单总结到这里，就算第六、七季的剧情太拖沓、鸡汤太多、制作的再不精良，也都是相对来说的。人们因为格伦而弃剧，这就很好的说明了该剧的影响力。

也正是因为格伦的死，该系列剧前面几季的故事铺垫算是瓦解了。这部剧如果再做下去，如果再想要收视率，那只能建立新的故事、塑造新的人物了，而这些都不是我这个老剧迷想看到的事儿。

天下大事，合久必分，分久必合。同样，天下更没有不散的筵席，曲终人散，总有时，终结它，可能是对它最好的怀念。

写到这儿顺便插一句题外话，有朋友追过网络小说《斗破苍穹》吗？我上学的时候追过……后来我总结了一下教训：没事儿别追更新，很伤感情的。

比如说，小桥老树都登了好几年作家富豪榜了，可我到现在《侯卫东官场笔记》还没看完……