《歌手》落幕：爆款节目落入庸常境地｜深晚评论

深圳晚报评论员 石迪

过去几年里，《好声音》系列和《歌手》系列以各自独到的叙事模式占据了中国音乐类节目的半壁江山。昨晚，新一季的《歌手》总决赛落幕，在一种近乎平铺直叙的表现方式中，这档曾经的爆款节目也开始落入庸常的境地。

从观众反响度上看，决赛在微博热搜榜的排名和各平台的讨论度都不是特别高，李健和岳云鹏的合唱成为全场为数不多的高潮。从收视率上看，本季《歌手》整体收视率在 1.5% 上下徘徊，虽也可圈可点，但和巅峰时期动辄破 4 的盛况显然不可同日而语。实际上，虽跨界合作拥有出彩之处，但当一位相声演员的 " 捧唱 " 成为一档音乐类节目的最亮点时，这种关注点上的失焦与错位本身就意味着节目在传播上的失败。

无论是观众还是制作者，或多或少都能感受到这种悄然发生的变化。其归根结底在于，对于表现力强的 " 职业观众 "、对于多位一体的剪辑、对于音乐文化的情感渲染、对于现场投票的末位淘汰制、对于洪涛式的设置悬念等一系列叙事策略，观众已经熟稔于心，并从那种集体无意识的怀旧情绪中脱离了出来，甚至产生了审美疲劳和抵触心理。

电视可以被看作是一种包含大量连续性叙事元素的媒体，从叙事学的角度来审视这档音乐类节目，大致可以用 " 兴也套路，衰也套路 " 来概括。《歌手》曾引起业内对娱乐节目形式创新的再思考，其整套叙事模式的从新到旧，所演示的其实是一种传播范式在市场上由盛转衰的过程。

很大程度上，节目构建叙事场阈的机制失灵，文本言说的合理性受到挑战，多重视角被观众吃透，实属传媒领域常见的现象。因为任何一档娱乐性电视节目都存在生命周期，强势如《快乐大本营》和《康熙来了》，前者近年来颇显颓势，后者更是已经作古。本质而言，综艺节目遭遇阶段性陷阱的速度正在加快，像《歌手》这种强档，也在一方面继续产出赵雷这种现象级歌手的同时，另一方面却不得不面临市场份额逐渐坍缩的尴尬现实。

需要意识到，随着电视媒体的冷热边界越来越模糊，音乐类节目的纪实性、互动性和拟态性（故事性）成为一种基本要素，但这些仍无法支撑其获得长期的可持续性发展。因此，正如 " 媒体引领价值，不是关注谁离婚出轨 "，音乐类节目兼具专业主义和娱乐性，应该警惕一种将叙事套路化以及过度迎合观众的价值取向。也因此，我们该为《歌手》唱哀歌还是赞歌？抑或我们需要怎么的综艺？这都属于伪命题。

当然，《歌手》很大几率不会就此消亡，但恐怕也难以避免逐渐 " 凋零 "。在主流观众的期待区间和兴趣视野里，那套曾经引以为傲的叙事模式似乎已经悄然远去了。