新京报快评丨妇女节说女权：国产影视剧的女主角对不起这个时代！

就像本届奥斯卡刻意平衡入围、获奖有色族裔影片的“政治正确”，就像好莱坞为了平息女权主义者的抗议，为猛男当道的超级英雄电影，创造出各类拯救世界的女英雄，我们的国产剧也终于不再热衷苦哈哈的女主角，开始塑造“出身优渥”“独立自主”“颜高活好”的女主角了。

1、国内IP剧彰显女权了?

看看今天的大IP热门影视剧，哪个女主角不是一个比一个来头大，一个比一个手腕高?

以最具国产特色的古装剧为例，傻白甜专业户唐嫣都开始演腹黑皇后李未央了——黑化前她就是一国公主;她的闺蜜杨幂更是演了一个四海八荒背景最硬的女神仙——自己是王，全家都是王，还嫁给了九重天未来的王;前年大火的《花千骨》，本以为女主就是一个山野村姑了，谁想，竟是“世间最后一个神”，还拥有毁天灭地的洪荒之力。

影视剧固然是社会意识的反映，说白了就是“缺什么来什么”。在男女平权这个问题上，社会意识兴许比现实走在前面。所以我的直男同事理所应当地认为，近年来国产剧涌现的“女强”题材(即以强硬形象的女主角为核心展开剧情)，例如《锦绣未央》《三生三世》是女性地位崛起的一个侧写。

呵呵，我只能说他图样图乃衣服。不是不承认女性地位在提高，只是他也太高看我国热门IP剧的内涵了。

2、女主女配终究是男权“衣服”

为什么说以古装、宫廷、仙侠为代表的热门IP剧不可能标榜女性独立?哪怕抛开女主角不是出身名门就是天生神迹不说，就看看女主角所谓的“奋斗轨迹”吧。

《锦绣未央》或许可以代表它抄袭的200多部同质化网文：讲述善良小公主是如何被各种人迫害，然后努力抓住拥有权力地位、能够助其复仇的“真爱”，依靠爱情的盲目和信任，步步为营走上人生巅峰。EXM?

所谓的奋斗，就是让所谓的爱情成为垫脚石，人生孤注一掷在一个男人身上?这样的披着“女强”外衣重复男权故事的电视剧，实则和“女权”半毛钱关系没有。毕竟现代意义的女权指的是“女性应拥有和男性平等的权利(right)”，而不是“女人就应该得到权力(power)”。

再说，一部戏里是只有女主吗?其他女配角都不是人吗?

观察一下所谓“女强”剧的女配，几乎都是出场就该坏得毫无逻辑，结局活该惨得大快人心。偏偏观众就爱看——《锦绣未央》里，女配李常茹被她最爱的男人赐毒酒;《三生三世》里，素锦被白浅挖眼睛;《花千骨》里霓漫天被毁去容貌……弹幕上一片全国各地群众“发来贺电”。

忽然觉得在以牙还牙、天道好轮回这方面，琼瑶阿姨可真不如今天的网文写手了。如果她当年让紫薇把被扎针、夹手指的仇统统报回去，然后电视剧再提前预告一下报仇的集数，以《还珠格格》当年的盛况，恐怕那集的收视率到今天都破不了。

3.韩剧日剧为什么高出国产IP剧?

这里表扬一下韩剧的进步，不再标配反派女二了，甚至连三角恋都不屑了。《太阳的后裔》《鬼怪》就是纯纯的没有第三者插足的恋情;而《蓝海》即便有一个喜欢李敏镐的女二，却也优秀可爱——全智贤为李敏镐挡枪后，她默默地跑去医院探望，暗戳戳想：我真是再没有底气跟你竞争了。我见犹怜啊。

迫切希望压制他人的欲望，不是女权，是畸变的野心。然而我国多数国产剧，往往连女性最现实和基本的需求都无视，怎么就一步跨越到了野心的层面上?

古装仙侠剧不好横向比较，拿现代都市女性题材剧而言，除了一部角色较为鲜活的《欢乐颂》，国产剧最火的是《何以笙箫默》《翻译官》这类玛丽苏，女主角形象往往美好却失真。

去年一部偶像剧《遇见王沥川》略有突破：女主角小秋是一个来自边远小城的学霸，与家世显赫的男主角王沥川相爱，没有依附、没有因所处不同阶层而被外界阻挠，已是都市剧的突破。

但相比能够火爆的日剧，我们差的何止100个《王沥川》。

如果你只是被《逃避可耻但有用》GAKKI那句“找不到工作的我，只好认真结婚了”雷到，那一定没有看到这部剧最闪光的一个逻辑：爱情、婚姻与双方工作应该独立对待。哪怕新垣结衣演的森山实栗和雇主津崎平匡即将步入婚姻，森山也认为不能因为婚姻关系而减少支付她的薪水。《东京女子图鉴》更是把一个不完美甚至千疮百孔的女主角绫展示给观众。其写实让许多都市女性感同身受，根本无法去苛责女主角拜金或者虚荣。

4、什么才是女权真意涵?

女权的核心是什么?是平等。影视剧里如果这个前提没办法达成，却硬要扣“大女主”的帽子，也只是形式主义。

再者，平等并非是人物设定的“门当户对”(比如白浅和夜华那样的)，允许女性角色不够美好也是。

影视剧里的男主角，现代剧里可以追求商业利益不择手段还被冠之“霸道总裁”，古装剧里可以后宫佳丽三千仍标榜专情，但国内编剧对女性的道德要求和品质内核却更加严苛和单一。如绫那样直视自我欲望，在权衡利弊中选择伴侣的女主角，恐怕国内多数女观众自己都不能接受。

所以，正在接受一大波妇女节女权洗礼的女性观众们，你们真的理解并赞同女权的意涵吗?

文/庄梦蕾