单元剧的魅力之“吾虽浪迹天涯，却未迷失本心”（上）

有一条主线缠绕到底的故事，比如民工漫就基本是这种类型，也有由很多个不相干的故事连接起来的作品，我们可以将这种叫做“单元剧”，主人公大多数时候都是以一个过客的身份去经历每一个故事，我们很难捕捉这类作品主人公的喜怒哀乐，他们通常都冷静淡定到惊人。单元剧讲述了一个又一个的故事，在那么多故事里总有那么一两个给你一种“扎心了，老铁”的触动感。

《怪Ayakashi》和《怪化猫》都是极其好看的单元剧，说来有趣，明明是前者先的，但是天牛酱却是看了后者之后再去补的前者，而且后者显然是比前者有更多的话题性，虽然都是冷番也没啥好比较的【笑】《怪Ayakashi》讲述了四谷怪谈、天守物语、化猫三个故事，以短篇形式制作，甚至连制作人员也各不相同，最为显著的直接体现大概就是画风了。

四谷怪谈是比较俗套的故事，典型的“负心汉招报应”的悲剧故事，它是流传民间比较广为人知的故事，就像我们这边的“陈世美与秦香莲”一样，这个故事本身的套路我们应该是熟悉的，所以能选择的只能是怎样才能将故事说得有趣起来，故事是由一个长者来讲述的，镜头会时不时给到他跪坐在书桌前书写的背影，也经常作为旁白强势插入介绍背景。

这是制作者选择的叙述方式，看到最后就能发现他们的别有心裁。和第一个故事那么凉薄的悲剧爱情不同，第二个故事讲述的是至死不渝的爱情故事，画风在这里有了变化，变得明亮柔和一些，不像第一个故事那样凌厉，这是一个“跨越时空人神恋”的故事。

当然还是原来的配方，人神之间因为地位身份截然不同，真爱还是永生？神仙还是凡人？主要的冲突矛盾就在这个方面了，那值得一看的点在哪里呢？【天牛酱不会说一开始看的时候以为自己在看里番】在于简单利落毫不拖泥带水的剧情进展，而且画面十分契合剧情，一句“想要为你而令繁花绽放”的诗意告白，霎那间繁花似锦，将彼此的爱恋表达得十分清晰。

最后一个故事“化猫”，这个部分的画风，要是能找到和前面两个故事一样的地方算天牛酱输，不要说本作前面两个故事，就算在整个动漫里这种画风也是十分少见的，极致诡异和浓墨重彩让人移不开眼，主人公卖药郎的人设是那种第一眼你绝对不会觉得他很帅但是绝对会觉得难以忘怀，在追求不同的年代，卖药郎的不同是显著的。

他的身份十分神秘，我们对他一无所知，只能用卖药郎来称呼他，嘴上说着是卖药的，却是背着退魔剑浪迹天涯除妖。卖药郎这个人设，如果有一部作品专门写他云海四方就好了。所以后来就有了《怪化猫》，这个故事自然而然地成为了《怪化猫》的前传。

《怪化猫》以卖药郎为主角，一共由座敷童子、海坊主、无颜怪、鵺、化猫五个独立故事组成。故事讲述的都是很常见的很戳心的内容，“座敷童子”妓女被迫堕胎等悲剧命运【人们不断犯错，最后走向毁灭，然后就将其称之为无法抗拒的命运】而最后一幕无疑是成就整个故事的重要一环，腹中胎儿的真情告白似一发强劲的催泪弹惹人潸然泪下。

“海坊主”则是跨越血脉的单恋，我们很难想像一颗心竟可以向另一颗心付出那么多，海坊主一次又一次地逼问“最恐惧之物是什么”，在知晓真相之后很多人对于和尚的丑陋嗤之以鼻，但是编剧始终是温柔的，“可是就是那样的我……也知道了被爱的喜悦……”和尚最后终于得知自己的恐惧然后欣然接受，在那如释重负般的笑容中，再一次拥抱未来。

“无颜怪”讲述是为了别人而活最终丧失自我将自己禁锢于牢笼之中。“鵺”里人类的贪婪和愚笨让我们觉得既痛心又无奈。“化猫”可能是整个系列里最俗套的也是最诡异的故事了，女记者的死亡，有自身的元素，也有外界其他人的原因，在一辆看不到终点的电车上，所有人都要为自己的过错付出代价。

《怪化猫》比较合天牛酱的口味，也比较契合今天的标题，以浪子为视角，跟随他的脚步去看这尘世的是是非非，我们看不到他的内心，我们唯一可以肯定的就是他一定是十分坚定自己的本心的，不然是不可能有足够的力量去行走在这条孤独的道路上的。

选择用浮世绘画风，无疑是这部作品里最特别的做法，一旦接受了这种画风就欲罢不能深陷其中了，经费简直分分钟都在燃烧，究竟需要多久的时间和多大的耐心才能构建出这样一个好看的色彩斑斓的世界，天牛酱是个外行其实不太懂，但觉得一定会比常见的那种画风耗费更多的精力和财力，一张又一张纯手绘，色彩搭配十分考究，它像真正的艺术品一样的存在。

成也画风，败也画风。反正天牛酱是很喜欢这种画风的，奇妙的节奏感，恰到好处的华丽，随时都可能爆炸的音效，加上考哥的声调和淡淡的卖药郎结合，这简直太完美了不是吗？为绝赞的单元剧献上天牛酱的膝盖！

文/松墨天牛

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