四海八荒的观众都不爱看窝囊的女主角了

《三生三世十里桃花》

男男女女在情天恨海里纠缠不清，大概是四海八荒的女性朋友最爱看的电视剧题材了。

在这种电视剧的故事设定里，男女主角总是没办法好好在一起，身份的悬殊、严酷的传统规矩，还有一个都不能少的恶毒女配是他们之间的刚性阻碍，两个人一次又一次的误会和错过则构成软性阻碍。

近期的热播剧《三生三世十里桃花》正是如此。青丘的白浅上神和天族的太子夜华本是天造地设的一对，更别说两人还有板上钉钉的婚约，偏偏白浅遇到劫数化为凡人与夜华相恋，又偏偏几乎所有大罗神仙都在此刻变了睁眼瞎，于是根据门第悬殊和恶毒女配使坏的规律，二人被催肝裂胆地虐了一回，分开了。待到二人重逢时，又开启了误会再误会的旅程，完美展现了一个有困难要上，没有困难制造困难也要上的爱情故事。

虐恋情深的故事都是这种套路，认真你就输了。即便是那些玩高概念玩到飞起，被万千女性观众赞到手软的韩剧：一会儿来个外星人，一会儿来个鬼，一会儿二次元破壁，一会儿拯救濒危野生动物人鱼，也不过是想方设法让这场让天地风云为之变色的爱情看起来更加奇绝。

但是情深的套路不变，虐的套路却悄悄发生着改变。

如果你还记得当年红遍大江南北的琼瑶剧，或是不少以“XX娘”为名的苦情剧如《断掌顺娘》、《哑巴新娘》、“XX绣娘”（但凡家中有庞大中年妇女群体的人都应该陪同她们观摩过）……包括《蓝色生死恋》、《大长今》等热门韩剧，乃至后来的不少于正出品，你一定会发现，剧中的女子大多可以用一个字来形容：苦。她们或是出身寒微备受欺凌，或是家道中落尝尽心酸，或是金闺花柳质遇到中山狼，或是直接得个绝症，总之整个世界都疯狂地迫害着这个柔弱的女主角。但是女主角终于秉承着勤劳善良的传统美德，待到终于有一天从苦难中崛起，还得用圣母般的光辉普照大地，原谅每一个曾经迫害过她的人，即便是恶毒女配曾经轻松抢走她那糊涂懦弱的爱人，她还得大度地替这对夫妇养他们的娃，就好像林语堂的名著《京华烟云》在影视化以后，赵薇版本里的姚木兰也得深明大义地替妹出嫁，妥帖安顿好丈夫那已经怀孕的小三。

赵薇版《京华烟云》

中国传统故事里的女性往往如此，她们不是苦守寒窑十八年，就是在老家尊老爱幼操持家务，但丈夫高中状元娶公主还得休了她，而言情剧里也一度都是这样的女主角。但真的窝囊，太窝囊了，现在的女性观众，是不喜欢这种设定的。

所以我们看到了仙恋剧里白浅生来便是仙胎，是受景仰的上神；花千骨是世间最后一个神，除非她自己愿意被爱人杀死否则谁也伤不了她；宫斗剧里甄嬛前期受尽迫害后期有冤报冤有仇报仇，把害她的人一个不留都铲除了，还不忘给皇帝戴个绿帽子；《锦绣未央》的高阳王即使迫不得已与自己不爱的女人结婚，却为了李未央守身如玉，不但没给女主角宽容大度养恶毒女配生的孩子的机会，还亲自给恶毒女配赐了杯毒酒。

女主角依然因为各种刚性和软性的阻拦而受虐，比如白浅被挖了眼睛，花千骨被绝情池水毁容，但是与过去那种一个弱女子承受一切人性之恶不同，这些故事当中男性明显承担起了忍辱负重的角色，被虐得更惨。夜华为了白浅一会儿跳诛仙台，一会儿被雷劈，一会儿要烧了自己的元神，隐忍的泪水令人我见犹怜，尊上为了花千骨每天都在受伤中毒晕倒，苍白的嘴唇和一口口鲜血吐得女观众心都要碎了，而甄嬛的果郡王和李未央的高阳王直接为了救爱人的性命果断喝下毒药把生的希望和凤霸九天的机会留给了女主。

《花千骨》

言情剧的女主角依然格外自我奋斗。但曾经的女主角要么秉承着匠人精神，如《大长今》里女主角钻研厨艺和医术，如XX绣娘之类的女性不是将传统绣工发扬光大，就是将什么做饼的烧瓷器的酿酒的工艺提高到国际水平，还得保证这门手艺不被日本鬼子偷了。或是一定要普度众生，如《情深深雨濛濛》里依萍与软弱坑爹的何书桓终成眷属，与抢了她男朋友的如萍和欺负她的梦萍组成了幸福的一家。她们归根到底，是为了别人而活的。而如今的女主角，是为了自己而活的，白浅要救自己的师父，要和夜华相守，要毁恶毒女配的容挖她们的眼睛，花千骨要努力获得师父的爱情，要为自己所受的不公而化为妖神爆发洪荒之力，甄嬛在宫斗中左右腾挪是为了霸占宠爱，更是为了自保和升级。

我们不仅会想，这是否表现出了一丝女性心理强大后的审美趣味不同？

但也许在用爱发电的套路里，是没有什么道理可以讲的。不要忘记，如今这些故事都是来源于网络IP，本源就是为了博君一爽，让观者在虚拟的世界里手撕那些平时不敢手撕不能手撕的坏女人，把背叛自己的渣男踢出九霄云外，再好好疼爱一下现实中根本没有的英俊又隐忍的男人。所谓缺什么补什么，现实已经太窝囊太辛苦了，为何要在剧中再受一遍罪呢？

文| 唐吉诃德

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