电视剧的毒瘤小鲜肉不背锅！都是行业自己作死

在刚举行的两会文艺讨论组中，宋丹丹声讨小鲜肉

专稿3月8日报道 （文/陈新颜）这两年，关于“小鲜肉”的议论就没有停止过；而这两天，小鲜肉又被整个行业集中炮火攻击。两会上，宋丹丹批小鲜肉攀比心重，一夜成名不懂做人；中国电视剧导演上海论坛上，都晓声讨请小鲜肉演戏是很短视的行为：“今天小鲜肉，明天就是腊肉、腐肉了。” 更不用说之前何赛飞、成龙等人不点名怒斥某些小鲜肉耍大牌了。

一篇《编剧宋方金“卧底”横店带回一线实录：表演，一个正在被毁掉的行当》更是激起了民愤。里面揭露了很多影视圈的乱象：譬如男女主角有各种替身，主角们对戏不超过十天，小鲜肉下了戏就躲进房车无法接触，完全不背台词全靠助理提词、随便拍拍就能拿走几千万……触目惊心。

小鲜肉替身现象严重。（漫画来源：北京日报）

小鲜肉们不敬业败坏业界风气的情况存在吗？肯定存在。但问题是，把所有的责任、所有的乱象的源头都归给小鲜肉，让小鲜肉为这个整体下滑的电视剧行业买单，这对他们而言公平吗？这个逻辑通顺吗？

为什么要请小鲜肉演戏？无非是看中他们的粉丝效应，看中他们的投资回报率。有了他们，就能有话题度、有关注度，剧集就不愁宣传和营销――这从另一个角度上看，不就正说明了制作方和投资方在取巧吗？他们觉得只要请到了小鲜肉和流量，剧集就不愁卖，所以也就不必在电视剧的其他方面包括制作水准、剧本质量等等上下功夫了，这才导致了电视行业的整体下滑。

为了争夺这些小鲜肉，投资方们往往会出具高片酬；而一部电视剧的投资始终是有限的，给演员的片酬占了大多数，那么就势必要压缩电视剧制作的其他环节。于是拍摄周期、编剧、灯光、道具、美术、场景……这些本该占电视剧投资大头的部分、本该被重点关注的对象，都被能省则省了。制作环节粗制滥造不说，拍完了还要疯狂注水，动辄就拖拉延长到八九十集，只是为了拉长集数多卖钱收回成本。

于是中国的电视剧观众，就只能看千篇一律的剧本、粗糙不真实的场景、错漏百出的制作；电视剧制作方们，也只能唯鲜肉马首是瞻，忍受他们的各种“作”――但请别忘了，也是你们自己选择了他们。

小鲜肉的高片酬、大脾气，恰恰就是投资方、观众还有整个市场惯出来的。对，观众同样难辞其咎。如果不是观众看到这几张脸就追着看，如果不是粉丝们无论偶像演成什么样都追捧，小鲜肉们又有什么机会去耍大牌、去不敬业、去索要高额片酬呢？

存在即是合理，市场决定价值。小鲜肉这样一味地被批评、被抹杀，好似犯下滔天罪行，显然太极端。他们难道就没有发光发亮的地方了吗？偶像题材的剧集，不请青春正当年少的演员，难道请中年杰克苏中年玛丽苏吗？何况，谁说偶像剧就不需要演技了？一个真正良性的市场，就应该是各司其职，用表演、用角色去打动人心，而不是硬要用年龄去划分阶层。更何况，在影视乱象的这些演员里，恐怕也有不少非小鲜肉的演员吧？整个行业的锅，小鲜肉们背不起。

正如有网友说的：“把影视圈乱象归结到小鲜肉流量身上，跟亡国怪美女有什么区别？”如果把一切问题就轻易地归咎为小鲜肉的错，那么把小鲜肉推到这个风口浪尖上的我们，更是错上加错。一个混沌的、浮躁的、只想挣快钱的电视剧市场，最终我们所有人都将为之买单――电视剧品质下跌，电视台的收视率下降，观众厌弃国产剧市场，广告商、投资方得不到合理回报，资本降低对电视剧投入……这是一个恶性循环。

但也不必太过杞人忧天。虽然从浮躁回归沉静是一个很艰难的过程，但资本的热度已经在冷却――折戟几部投资浩大却无品质的剧，就能冷静下来。说到底，市场的调节作用虽然缓慢，但不会停止。大家终会明白，内容才是王道，而不是资本。