《醉玲珑》再现东方建筑美 全实景搭建显匠心情怀

由新派系文化传媒、江苏稻草熊影业、上海东方娱乐传媒集团、北京微梦创科网络技术公司、当代东方、巨鲸资产等出品，唐丽君担任制片人，林玉芬、梁胜权、余翠华、任海涛执导，刘诗诗和陈伟霆主演的双时空奇幻烈恋巨制《醉玲珑》从开拍伊始便秉承着精工细作的匠人精神，力图最大限度地重现东方建筑大气磅礴，展现中国建筑轻灵而不轻佻，朴实而不机械，威严而不呆板的美学特征，将东方建筑美学发挥得淋漓尽致。由人工实景搭建的拍摄场景处处彰显制作团队对“匠人匠心”的极致追求。

实景搭建—一砖一木皆心血

作为一部格局宏大的古装大剧，为完美呈现东方建筑瑰丽精致，气势磅礴的特征，《醉玲珑》的主创团队在置景方面有着近乎严苛的把控和追求。美术总监陈浩忠亲率团队进行场景设计和搭建，其“犟”人的工作劲头令人折服，在此前媒体探班中陈浩忠展示了整个团队前后历时八个月全实景搭建的拍摄场地：“从皇族的宫殿到巫族圣地离境天，共计有超过四万平方米的搭建场景，基本是根据剧本内容全新定制的，没有依赖影视城中旧的景观，希望能够收获更真实的拍摄质感。在道具方面也都由人工制作，比如离境天中的巫族神树，每一棵都是由团队成员手工搭置，还用到很多羽毛，鹿角等元素，也是为了体现巫族与自然间共通的灵性。”

据悉，为保证效果，在拍摄皇子们在校场抢夺摸金符，激烈争斗间闯入碑林的戏份时，碑林中21座宝塔均是美术团队成员全新搭建，排布工整，错落有致，砖石上雕刻的花纹都清晰可见，远非特效制作可以比拟；片花中曾经一闪而过的离境天议事厅已成废墟焦土，但在拍摄之初，议事厅同样是一座尖顶、斗拱、石柱具在的实景建筑，而它短暂地存在，仅仅是为了展现损毁瞬间土崩瓦解的真实质感；而离境天中古墓参天，怪石嶙峋的森林更是在摄影棚中由人工制作，占地超过2700平方米，一砖一木皆由美术团队亲自把关，花木的位置，建筑的走向均是经过精心布置设计，为的是在每一帧的镜头前都能够呈现出最真实而清晰的“黄金分割”质感。

　　建筑美学—再现东方建筑之美

《醉玲珑》的美术团队除了将巫族圣地离境天的隐秘诡谲之气用实景渲染到极致之外，还为重现皇族的宫殿气势磅礴，威严壮丽之感而做足功课。目前剧中的场景皆是美术团队根据剧情量身定制而成，美术总监陈浩忠的微博中忠实记录下《醉玲珑》的皇宫内外场景、离境天诞生始末—从二维的平面素描到三维的实体建筑，从概念到现实，一点一滴都凝聚着团队对东方建筑之美的敬畏之心。

皇族宫殿以汉唐之间的建筑格制为基准，规模宏大，严整开朗，屋顶舒展平远，门窗朴实无华，建筑群落高低错落有致，威严中不失灵动大方。整体建筑风格延续了汉唐时期的飞檐斗拱建筑结构，木石相结合，梁上花纹，柱上石刻等最见功力的细节部分都予以精心打磨，精益求精。皇宫的内饰方面则延续了东方建筑一贯对工整对称的审美追求，从曝光的宫殿内景图来看，铜灯，幔帐等均对称摆放在屏风，廊柱两侧，尽显天家尊贵和威严。色调方面则以黑色为主基调，配以暗红、暗紫、暗金色等内敛的暗色系调节，既避免了过高饱和度造成的轻佻、廉价之感，也以厚重大气的风格展现了天家的威严和尊贵。

能够抛弃现有的影视城旧景，根据电视剧内容量身搭建实景，对于拍摄周期紧张，投入资金庞大的古装剧而言实为不小的挑战。《醉玲珑》团队投入的人力、物力和精力背后是其对剧集品质和细节的不懈追求。在置景中展现出的极富中国色彩的建筑美学体现的是团队对古装剧正统审美观念的承袭，传承的是中国古代建筑文明，而能够做到这一点，离不开《醉玲珑》制作团队成员们对历史的尊重和透彻理解，以及对古典文化的了然于心。当下的制作市场未免浮躁喧嚣，能在此时沉下心来深耕细作，更见匠人匠心之可贵。