这回韩国要说中国综艺全是他们的，我们都无可反驳了

这回，韩国人要说中国综艺节目都是他们的，或许我们真的无法反驳了。

近日，根据韩国媒体的报道称，韩国放送通信委员会本月初通过某律师事务所对韩国电视节目的剽窃案例进行分析，预计在今年年末结束对“韩国电视内容的国际版权纷争实例”的研究。

韩国放送委员会还特地“点名”了中国多家卫视和网络综艺节目存在的抄袭行为。

太阳妹看到在这份名单里，还不乏不少大热的综艺节目。

例如，东方卫视的《极限挑战》还有浙江卫视、江苏卫视均被指涉嫌抄袭《无限挑战》，据说《无限挑战》在韩国是国民度最高的综艺节目。

（有微博网友贴出的《无限挑战》和《极限挑战》对比图）

湖北卫视《非正式会谈》涉嫌抄袭《非首脑会谈》等等。

（《非首脑会谈》）

（《非正式会谈》）

其实从2012年湖南卫视购买韩国《我是歌手》版权，播出同名节目并大热之后，大陆综艺节目就纷纷都趋之若鹜，各大卫视都在争先恐后地引进韩国综艺版权，将目光从欧美电视模式转向了韩国综艺。

不仅卫视的电视综艺，就连最近两年才崭露头角的各大门户网站推出的自制网络综艺，也纷纷在引进韩国综艺节目模式。

比如腾讯视频的《拜托啦！冰箱》中国版，还有芒果TV的明星推理网综《明星大侦探》，都是引进了韩国JTBC台的《拜托啦！冰箱》和《犯罪现场》版权。

（韩国《犯罪现场》节目海报）

（《明星大侦探》海报）

但从2014年起，中国政府对地方电视台购买韩国节目版权进行了限制，有专家分析说：“正是从这个时候起，中国电视台开始大肆抄袭韩国综艺。”

因为有引进版权的限制，没有拿到版权许可的节目，为了迎合当前的综艺节目韩流化趋势，也只好在模仿和借鉴韩国综艺上来进行节目内容的探索和再创造。

但这样造成的后果就是，现在许多的大陆电视综艺都似乎有着韩国综艺的影子，纷纷被观众指出存在抄袭的嫌疑。

近来还算火热的湖南卫视综艺《向往的生活》，从去年节目播出后，就被指抄袭韩国TvN的《三时三餐》。

（《三时三餐》和《向往的生活》对比图）

（《向往的生活》节目官方微博评论）

对此，《向往的生活》导演只好无奈地在节目官微上专门发微博解释并无抄袭，称《三时三餐》罗PD的功力他望尘莫及，《向往的生活》也并非是中国版本的三时三餐。

至于本文前面所提到的《极限挑战》，在节目开播之后，就连《无限挑战》节目制作方韩国MBC电视台也出来炮轰该节目抄袭其王牌节目《无限挑战》。

（某新闻报道）

韩国MBC电视台指责东方卫视《极限挑战》从名字到游戏环节都有复制痕迹，还发布了一组《极限挑战》和《无限挑战》的对比图。

而面对韩国MBC的质疑，东方卫视的制作人则回应说只是创意撞车，节目内容上是很大区别的。

从知识产权保护的法律角度看，电视节目作为一个整体的作品，完全满足著作权意义上的“作品”要求，能够成为著作权保护的“作品”。

电视节目存在节目模板，且是可以复制的。电视节目模板通常分为书面模板和电视模板两种，对于前者，保护的客体可以依据书面说明的详细描述来确定，而对于后者的保护范围则颇具争议。

（国家知识产权局网页相关文章截图）

尤其在现有电视节目模板的基础上再创作所形成的作品，又是否构成著作权保护范围内的作品呢？这就会涉及到模仿与独创性的问题，也就是我们理解的“抄袭”问题。

而对于抄袭问题的界定，不管在法律制度或者司法实践层面都存在许多的争议和困难之处。

如今大陆最具热度《奔跑吧兄弟》的韩国原版节目《Running Man》，在15年时也曾被报道抄袭了日本综艺《VS岚》。

（相关新闻报道截图）

《Running Man》的PD林衡哲为节目涉嫌抄袭日本富士TV《VS岚》一事进行了公开道歉。他表示节目企划会议上会使用一些图片作为参考资料，有时会因为疏忽而忘了确认图片的出处，这次就属于这种情况。

他说自己从没有看过《VS岚》这个节目，所以对于剽窃一事没什么好说的，但是作为整个节目的负责人，没能仔细确认是自己的责任，为此他深感抱歉，今后一定会注意。

（《Running man》和《VS岚》对比图）

“著作权侵权中通常存在举证难问题，这主要体现在对独创性的证明上。制作人如何证明自己在创作时和创作前没有接触过原有模板，或者说创意的来源和既有模板无关，要证明这点存有困难，在学界中也存有争议。”

（文字引用来源：国家知识产权局网页文章）

太阳妹看来，即便是韩综，在模仿和借鉴其他电视节目模板的时候，也难逃被指抄袭的命运。那些在模仿韩综节目模式基础上，进行本土化改造、被指“抄袭”“山寨”的国产综艺，它们的命运又会如何呢？

吊诡的是，有时候引进原版的节目，收视率和口碑还没有“山寨”版的好。《极限挑战》和《非正式会谈》，在都没有正式购买版权的情况下，都达到了非常高的制作水平。而购买了原版的《我们的挑战》和《世界青年说》，口碑却远逊于上述两者。

（《世界青年说》与《非正式会谈》豆瓣评分对比）

现在大陆综艺模仿韩综的痕迹很重，但再细想，或许电视模式可以复制和借鉴，但如果国产综艺真的是靠完全的创意复制和抄袭，没有注入自己本土化的特色内容和创意的话，也很难做出一款好综艺。

不过现在韩国方面针对大陆综艺，把“禁抄令”的话给撂出来了，原本就面临许多收视困境的各大卫视综艺，还有那些还在起步探索的网络综艺，未来在版权问题和节目内容创新方面就会存在更多的挑战，或许大陆综艺真该严肃思考一下未来要如何把握自己的节目发展命运了。

离开了韩国综艺，现在大陆的综艺节目是不是都活不了了呢？

其实大陆也并不缺原创的综艺节目。

由董卿担任制作人、导演兼节目主持人的《朗读者》，以“朗读打动人心”为口号，每期邀请一位富有经历的家喻户晓的明星人物或不期而遇的平凡素人，通过朗读的方式分享自己的心得和故事，来展现丰富多彩的人文生活。

《朗读者》近来掀起大家“朗读热”、收获好评，观众们纷纷赞《朗读者》是电视综艺里的一股清流。

（《朗读者》豆瓣评分）

前不久的戛纳电视节期间，法国赫夫·休伯特电视制作公司不仅大赞《朗读者》，还表明有购买《朗读者》节目模式的意向。

董卿在接受某采访时谈及《朗读者》的成功之处首先在于时机，在大屏小屏都充斥着浮躁的真人秀类节目时，《朗读者》坚持做一股电视清流，用文字传递价值的高质量的文化类综艺节目。

（董卿采访报道截图）

其次就是坚持要做原创节目的创新决心。《朗读者》节目在录制播出前，董卿和制作团队就已经花费一年的时间对节目进行各方面的策划。

还有现在遍地开花网络综艺节目，例如《奇葩说》《吐槽大会》等等，虽然这些网综在制作上没有那么精良，节目质量也有争议。但是在节目形式和内容创意上都有不少亮点，也算是为大陆原创综艺打开了新局面。

另外，《中国成语大会》等文化类综艺节目和《欢乐喜剧人》等原创喜剧类综艺节目也有不错的观众口碑。

但大陆原创综艺也有不少不那么成功的例子，比如最近湖南卫视对了对抗跑男砸重金打造的户外真人秀《七十二层奇楼》。

它定位是一档原创文化探秘、悬疑类户外真人秀节目，而节目还特地邀请了盗墓小说的老写手南派三叔担任编剧总设计，导演团队是《爸爸去哪儿》和《24小时》的导演们。

节目还有固定的人气嘉宾助阵，比如人气小生陈伟霆、吴亦凡、吴磊还有小花赵丽颖等等，每期的明星嘉宾们将接受南派三叔的邀请寻找古籍《天宫秘术》。

这节目容纳了“盗墓”“探秘“传统文化”“天宫秘术”“七十二层奇楼”这么多噱头和元素，太阳妹觉得其实光看节目的定位本身，是非常足够吸引人的看的。

但因为真人秀剧本毕竟还是有别于盗墓小说，即便节目呈现了许多噱头和元素，节目的台本设计和剧情还是过于模式化、嘉宾们的默契和互动不足、后期剪辑的时间线不清、有头无尾等等许多问题，所以即便是汇聚了各路大流量明星加上南派三叔坐镇，依旧阻挡不了节目收视率扑街。

但太阳妹认为，尽管《七十二层奇楼》暂时还不算特别成功，起码节目在创新的诚意上还是很足的。

综艺节目的范畴很广，包括益智问答类、游戏类、音乐类、美食类、艺术文化类、访谈或者脱口秀等等，以及最近大陆综艺盛产的、被观众们喜爱的真人秀类型节目。

太阳妹简单的观察归纳来看，目前大陆的原创综艺节目，做得比较好比较有观众知名度和话题热度的节目类型，似乎主要是艺术文化类节目，比如文化节目《朗读者》《中国成语大会》，还有喜剧类的《欢乐喜剧人》等等。

但大陆观众普遍喜爱的真人秀类型节目和音乐类节目等，比如真人秀节目《奔跑吧兄弟》《无限挑战》，还有《歌手》等等这些火爆的内地综艺，要么是版权引进要么被疑抄袭韩综。而目前国产纯原创的综艺节目，基本上都还做不到现象级。

浅薄地来看，如果要说国产综艺做得比较成功的地方，就在于国产综艺能够凭借许多深厚的中国传统文化作为内容创新的元素，但国产综艺败就败在节目的呈现形式和制作上，尤其是在真人秀类型方面，缺乏自己的创意。

前面提到做得较为成功的原创节目《朗读者》，要是这档节目模式真的被法国购买的话，也算是中国电视综艺模式的一次小输出。

但太阳妹想，先不说内地到底什么时候能真正意义上地、有规模地输出属于中国制造的电视节目模式了，如今可能最先要思考的是，我们什么时候才能有一档真正能够匹敌“跑男”、真正做到现象级的国产纯原创综艺呢？

如果真的有这么一档现象级的国产纯原创综艺出现的话，相信到时，也离中国电视模式大规模向外输出的时候不远了。