“丑女逆袭”的影视剧还能走多远？

作者 | 张梦

《漂亮的李慧珍》终于落幕，结局自然不出所料，一切皆大欢喜。这部改编自《她很漂亮》的电视剧，在豆瓣上仅有4.8的评分，且从开播以来一直遭遇吐槽不断。群众的眼睛自然是雪亮的，因为这部剧确实存在太多槽点。

迪丽热巴和盛一伦的加入是这部剧中最吸引人的元素所在。迪丽热巴人气高涨得益于曾在《克拉恋人》中担任女二号。因剧中女主角的人设依然是“傻白甜”，而热巴的颜值、演技在线且饰演的角色敢爱敢恨，两者的强烈对比使得观众更加喜爱这位女二号。《太子妃升职记》的大火，让盛一伦成为很多人舔屏的对象，因此这二人的合作可谓是让这部剧未播先火。然而，理想很丰满，现实很骨感。事实证明，单靠演员的热度和颜值根本无法撑起一部剧，观众们显然对缺乏诚意的作品意兴阑珊。

演技&角色设置&广告植入&剧情推进

演技方面自然是吐槽比较多的点，很多人认为“太子面瘫，毫无演技”。如果说《太子妃升职记》里，大家还可以接受盛一伦的“面瘫脸”，认为他成功地诠释了“腹黑”“外冷内热”的皇帝形象，那么在《漂亮的李慧珍》里大部分人对此却无法忍受。毕竟对于新人，观众还是包容的，然而当人设转变，演员饰演的人物形象却是“千人一面”的时候，这就挑战了观众的心理底线。

其次就是角色设置，网友的话一语道破真谛，“看过韩剧的我表示，女主角的设定只是不漂亮，热巴演得宛如一弱智”。虽然迪丽热巴敢于自毁形象的表演确实值得敬佩，但角色设置却让人有“卖蠢过度”之感。剧情前半部分，热巴饰演的李慧珍无论做什么事都在频繁出错，且依然带有“傻白甜”的感觉。穿着打扮的不合适明显影响到了她找工作，然而，李慧珍依然我行我素，且还被编剧美化为“保持自我”。这种明显违背常理的角色设置，却愣是被拔高出“保持本真难能可贵”的思想，实在是让人尴尬。

而剧中频繁地插入广告也让人啼笑皆非，很多时候镜头都会特意给一些品牌特写，而剧情中也加入了很多角色对产品的解读，让人不禁怀疑自己看的是不是假的电视剧。女二号和后妈对峙，后妈来了一句，“你是在说我的气垫吗”。女主给女二号买了口红，还特意把口红的产品性能介绍了一番。女主心情不好躺在床上，妹妹却说“你看我给你带了个XX，尝尝看”，之后镜头长时间聚焦在女主开瓶盖上。如此之类，不胜枚举。

当然，最大的槽点在于剧情。“丑女逆袭”的叙事模式本已屡见不鲜，而翻拍的时候编剧又没有加入有意义的创新，反而bug太多，转折地太过生硬，让人觉得莫名其妙。比如女主小时候是女神，漂亮、聪明又上进，但是长大之后却变得邋遢、笨拙又胆小，这其中的原因，剧情并没有交待。且女主变美的那一段应该是全剧的高潮和最大看点，然而剧情却是女主突然对女二说“我想要变美”，在被女二拉去化妆造型之后就华丽变身了，毫无转变的戏剧冲突。

成也叙事，败也叙事

很多人认为《漂亮的李慧珍》是一部套路电视剧，而这所谓的“套路”，其实就是叙事的模式化。叙事的表现手法可以追溯到远古时期，然而对于叙事的概念，各学科却莫衷一是。在《叙事学词典》中，普林斯把叙事界定为“一个或多个虚构或真实事件（作为产品、过程、对象和行动、结构与结构化）的再现，这些事件由一个、两个（明显的）叙述者向一个、两个或者多个（明显的）受述者来传达”。通俗来讲，叙事就是讲故事的方式。

从电视剧的制作来看，因为有叙事的意识在，人们才会利用各种修辞手法撰写成一个富有逻辑性的剧本，之后再通过影像语言的方式表达出来，使得故事更具阅读性和观赏性。从这个层面来说，叙事是故事得以存在的基础和意义。然而，基于媒介的工具性质和叙事本身的内在逻辑，通过媒介载体来展现的叙事都无法避免模式化的命运。正如英国电视研究学者大卫.麦克奎恩所言，因为所有媒介再现的内容是有限的，所以其必须运用一种简便的方式来建构世界，通过可辨认的符号、类型和程式来产生意义，没有这些符号或程式，再现将是“不可读的”，因而模式化是媒介再现的普通特征。

另一方面，当暗含某种叙事的文化产品经过市场检验受到人们追捧时，就避免不了被模仿甚至成为潮流。各种按照这个模板生产出来的故事便成为程式化的再现，观众难免陷入审美疲劳，出现对所谓“套路”的反感。

如果以前受众还可以为“丑女逆袭”的励志模式所打动，那么当下对此可能会有更多反思。这些影视剧中的女主角通常被设定为心地善良的女子，仿佛在向大众传递一种价值观：人的外在不重要，内在美才最为可贵。然而，华丽变身的剧情转折设置又暗含了“边缘被主流化才会被大众接纳”的意味，而促使女主发生改变的因素中，总会有一位男性角色的存在，这种“灰姑娘”的叙事似乎又表明，女需要为悦己者容。在女性主义和女权主义盛行的当下，这种叙事很难再打动女性观众。

那些年我们追过的“丑女逆袭”的影视剧

“丑女逆袭”的影视剧不在少数，甚至曾经火爆一时。其中，《美女的烦恼》（《丑女大翻身》）《初恋那件小事》和《我的少女时代》属于获得好评较多的。《美女的烦恼》改编自日本漫画家铃木由美子的原著，讲述了一个拥有天籁般歌声的胖女孩，经过整容之后成为女星的事件，而影片中女主的扮演者，也凭借这部影片获得了第44届大钟奖最佳女主角。这部影片广受好评除了演员演技过硬，以及当时“丑女逆袭”的叙事还没烂大街之外，也是因为它将“整容”这件事摆放在台面上，让大家反思。而《初恋那件小事》和《我的少女时代》，虽然也是同样的基本叙事，但因为紧扣“青春期的爱情”这个主题，并且具体情节和人设（很多女生小时候朴实无华但长大后却可能会大变身，比如大学是座“整容院”）都比较切合实际，使得两者颇受好评。

和《美女的烦恼》有类似情节的还有《美女的诞生》《和平公主减肥记》《克拉恋人》等，都是讲了女性最开始太胖不够美而经历凄惨，最后经过整容或锻炼逆袭成美女并收获爱情的故事。但后者的口碑却远差于前者，究其原因，还是在于只用套路来营造噱头，作品实质上却缺乏内涵。而像《漂亮的李慧珍》和《丑女无敌》这种演绎职场丑女菜鸟最后逆袭成为美女精英的故事，其励志性在叙事的程式化、人设的夸张以及表演的生硬等各种缺陷下被瓦解，给观众带来更多的可能是尴尬。

事实证明，“总是深情留不住，偏偏套路得人心”在观众这里是行不通的，要想获得认可，“同志还需努力”啊。