继张艺谋之后，徐峥成为又一综艺扑街的电影导演

导语

来源：小鲜综艺

九把刀曾经在北大演讲中提过一句话：我特别同情那些每次都考第一的同学，因为他们的人生除了失败，没有别的可能。

曾有媒体人用这句话评价徐峥的《港囧》，而如今笔者也想再次用这句话评价徐峥，只是语境放在了他的综艺领域。

《食在囧途》终于在上周六收官。如果单论收视成绩，从CSM52城平均1.3的高收视来看，徐峥参与幕后的首档综艺无疑是成功的。徐峥 宋小宝 郭麒麟，电影 小品 相声的重磅喜剧班底，想要吸引喜剧综艺的观众群也是信手拈来。

但如果从口碑和品相来看，豆瓣评分4.7，“不好笑”、“尴尬”等评论屡见不鲜，这档节目可称得上是喜剧综艺上一次扑街的尝试，同样，也是令徐峥的“囧”喜剧招牌一朝丧的尴尬之作。

首先在节目架构上，逻辑漏洞百出，内容杂乱无章。该节目在板块上设定了脱口秀、外拍真人秀、小品单元剧、美食实验、嘉宾访谈等多个内容，可谓包容了当下喜剧综艺的所有表演形式。但节目整体时长只有1个小时，内容设置的过于满，导致的是节目反而很难把握每个板块的轻重。

例如最后一期节目，第一个环节设置是员工“吐槽大会”，实则是脱口秀环节，10分钟过后，开始切播徐峥与林志玲的美食旅行。15分钟过后，镜头又再次切回录制现场，宋小宝、尹正开始上演小品。每个环节都只能匆匆一笔带过，简单而仓促，让观众整体感觉“意犹未尽”。

而或许是由于徐峥做电影多年，对于故事性有自己的执着，又或许是为了迎合目前“单元喜剧”在综艺界的潮流，《食在囧途》又特意设定了“囧餐厅”成为串联所有环节的故事逻辑线。每个MC在节目中都担当了“餐厅”中的一个角色，小品都是在餐厅背景下发生的故事，嘉宾都是坐在餐桌旁等着上菜的客人，而外景则设定为“囧老板”徐峥在“外出寻材”……

若是真正的抽屉式单元喜剧，无逻辑的穿插也并无违和之感；但在节目刻意设计了“囧餐厅”故事逻辑线之后，各环节还是肆意的穿插，时而小品时而外景，反而显得弄巧成拙，整体杂乱无章。

除了节目逻辑怎一个“乱”字了得，“尴尬”的喜剧效果才是口碑扑街的命门。从《泰囧》到《港囧》，我们基本能拿捏到徐峥自成一派的喜剧风格：在郁闷、无奈、“囧态”百出的现实承重之下，小人物在生活中做着无厘头与乐观的抗争。而《食在囧途》最初的目的其实也是延续徐峥“囧”的喜剧风格，从他每一期以搞笑的生活囧事，反映人生大道理的脱口秀便可见一斑。

但毕竟综艺和电影处于两种语境，电影的故事性、连贯性喜剧效应，和综艺的感染性和单向性的喜剧感有很大区别。成功的喜剧棚内综艺，必然是以喜剧为中心的，但《食在囧途》却把美食题材设为60%，“囧”和“无厘头”设为40%，在观众享受美食部分的时候，突然刻意的插入不搭调的喜剧小品，大题材撞大题材，没有轻重；小品也是不停围绕“囧餐厅”展开，题材和内容都与《欢乐喜剧人》并非一个量级，最终拼盘导致的是美食、喜剧，两者都做的不够精致。而刻意以美食制造笑点，只是想想都能感到不知所云的尴尬。

作为电影领域特别擅长学习的导演，徐峥在参与《二十四小时》的时候曾说过，他在潜心学习如何做新兴电视产业内的综艺节目。经过了《真心英雄》《极限挑战》《二十四小时》等综艺的历练，此次转型综艺，相较张艺谋在《跨界冰雪王》中依旧自带的电影大导演气场，徐峥整体来讲，还是让自己放下了艺术身段，成功接了综艺的地气。

但可惜的是《食在囧途》这个节目却并没有为徐峥正确的量体裁衣。徐峥拥有个人的喜剧价值，但这些却不足以支撑整个节目，节目组只得放入美食填充，但没想到操之过急，因小失大。《食在囧途》究竟应该如何规划定位，如何充分体现徐峥“囧”的特色，显然，节目组并没有想清楚。

综艺不是电影，不能像在美食电影中随意玩幽默一样，在综艺中随意填充过多的元素，失去逻辑性和专注度是必然。如果《食在囧途》还有第二季，或许抽掉所谓“囧餐厅”、“囧小品”的设定，将美食脱口秀或美食外拍内容最大化，也不失为一种成功的补救方式。

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