豆瓣评分9.1 《当我们崛起时》主要讲述同性恋题材

这几年同性题材的美剧特别多，但是整体多是表现了美国LGBT的生活，多少有些雷同。不过从早期的《同志亦凡人》到后来的《寻》，你还是能感觉到现在这类人生活的变化。

而这些变化也来自很多LGBT的自我平权。这里想介绍一部新剧，也是LGBT 题材，但就是整个聚焦在他们的平权历史。

感觉介绍完，可能有很多人会说“政治正确”。但想说，在一个当时同性恋被歧视的年代，他们的生活就和平权划了等号，那依然是他们的生活。

这部的迷你剧叫《当我们崛起时》，豆瓣9.1分，烂番茄新鲜度81%。整体分数是一部非常值得推荐的迷你剧。

在第二章结束的时候，Roma和她女朋友说的一段话，“如果我们是直女，我们早就勾画了很美好的未来。但我们是两个女人，我们没有范例，什么都没有”。是啊，就是什么范例都没有，要学着异性恋的相处模式，强调某一方一定会强势一方，一方就是理所当然的被照顾。得了吧，这种“直男癌”向的理念在所谓的异性恋都不受用了。

爱情，不就是一个相互的状态吗?

在这方面，Michal是最好的证明。他在越南战役之后，无法走出男友牺牲的阴影。还要面对自己的黑人身份，尝试着寻求宗教解脱，却被宗教对同性恋妖魔化所抛弃。

直到认识男友Richard后，开始慢慢走出阴影。Michal开始加入平权组织中，寻求更多的力量。但是在他身上，这方面还是比较弱，而且整体焦点是他和男友的生活。

男友是政府官员，所以有一个“合法妻子”处于形婚状态，整体同志身份还处于一个地下状态。而Michal自己也因为黑人身份，出柜之后，被父亲认为不是黑人，初期并没有像Cleve那么激进和张扬。不过到后来，他也是成功的举行了一次游行活动，而那次活动最突出事件就是——彩虹旗的诞生。　

剧集除了平权，最重要的说了艾滋的发现。但是在这点上面，剧本规避了艾滋出现的本源，也规避了当时社会中，过多男同不健康的性生活，仅仅只是做到了症状出现的反应，只是强化扩大了当时社会(包括女同群体)对男同的打压。

甚至艾滋发现的事情，最后又转化成了一次平权活动，少了相应对这方面的普及，比如性生活必须带安全套等，这些东西都被一定程度的忽略了。可能剧集太为了过于展示历史进程，而弱化了太多东西了，这里的艾滋事件，可以参考电视电影《平常的心》，这个会更全面深刻，卡司有绿巨人、孔雀、谢耳朵，也很豪华。　

其实知道影片最后定格在2015年，就能想到整个故事落脚在美国同性婚姻合法化。从艾滋的那场平权运动，转向反抗《8号提案》。(2010年有部纪录片《8号提案》，很好的记录了这次事件。)　

然后从反抗《8号提案》的胜利，看到美国同性婚姻合法化之后，看到了无数对同性伴侣的婚礼，想到白先勇先生在采访中说的话：

“从来没有一套法律、没有一个社会能够消灭人性中同性恋这个部分。对于同性恋，像对人性中其他的因素一样，我们应该深入地去了解，了解也许可以助长人与人之间的互相容忍。同性恋者也有权去表达他们人性上的需求，因为他们也跟任何人一样，都需要爱情、友谊和沟通。”

历史上确有其事，1971年美国精神病学会在华盛顿召开年会，强调要把同性恋列为精神变态。(当然，一直到1973年，美国精神病学会将此剔除出去。)

*精神病书籍中将“同性恋”列为“精神变态”

Cleve的父亲就是一名精神病医生，从Cleve在18岁和父亲出柜之后，父亲就一直妄图要带他去“治疗”，实在不行，就用“电击”的方法。

但是，Cleve就是一个善于反抗的人，一开始都没有屈服过。从最初的反战宣传，再去了旧金山，向往“石墙运动”的那种状态，一直到影片最后，他都是平权运动的先锋。

但是早期的平权路是艰辛的，那时候同性恋走在街上，都像是过街老鼠，警察能以犯罪逮捕，也能在集会上，用催泪弹的方式，直接暴力执行。　

剧集前面在维权中，提到最多的是“石墙运动”。石墙运动真实发生在1969年，被视为西方现代同性恋权利运动的开始。罗兰·艾默里奇在2015年就以这个主题拍了电影《石墙》。　

落脚在Cleve身上是同志平权的话，那Roma代表的平权可能会更广泛。她是女同的代表，她自己又在妇联工作。而在当时，女同们是排斥所有男性，包括男同，也排斥所有妇联等政府机构。

Roma作为妇联的工作人员，一直在权衡两方女性的力量，最后在妇联大会上站起来，反抗那些排斥她们在外的女权运动。而在政治上，为了寻求一个政治人物庇护，便和Cleve为代表的男同们达成了合作，男同和女同慢慢因为维权走到一起。

这间接的促成了后期米尔克的当选。“米尔克事件”也曾改编成电影——《米尔克》，提名了奥斯卡最佳影片，主演是西恩·潘和腐兰兰。

但是Roma身上最有力量的并不是平权，而是同志生活的探寻。从她的女朋友希望能做母亲，和另一名男同借精怀孕，再到后面面临的同性家庭抚养孩子等问题。

甚至在她身上，一开始就在讨论同性伴侣的关系，区别到底是性吸引还是感情吸引。片中有个女同还提出，她们不同于异性恋生活，是可以尝试三人关系的。当然，她们真的尝试了，在尝试的过程中去真实的判断了爱和性，判断了相互照顾的生活模式。

所谓生而不同，到底是什么不同呢?其实从来没有什么不同，只是刚好他喜欢上他，她喜欢上她，而他们恰好同性。

全剧一共4个篇章，共8集。背后的制作团队非常豪华，第一个篇章由金棕榈奖导演格斯·范·桑特(《大象》)执导，长达80多分钟。他的个人作者风格在这里依然有所展现。

整个剧本来自达斯汀·兰斯·布莱克，他曾经凭借同题材电影《米尔克》获得过奥斯卡最佳编剧奖。当然，他还有一个更有名的身份——英国“七跳小公主”汤姆·戴利的未婚夫。

这些事件和细节都太过真实，剧集用6个小时去囊括了40多年(1972年—2015年)LGBT的权益斗争历史，反而像是被塞满的柜子，显得很挤，使得剧集有些地方匆匆略过，剧情故事没有说的特别饱满。

剧集以一个白人男同Cleve、一个黑人男同Michal和一个女同Roma三个故事交叉的方式去展示。从这个三个人自身出发，Cleve是一个向往自由的学生;Michal曾是越南战役中的海军，男友在一次战役中牺牲;Roma是在妇联工作的女性，她一直希望能为女性发声。然后再结合上这三个人各自的爱情、周边的朋友、工作内容，最后聚焦40多年的平权历史。

所以，从片名出发，把这剧当做一部故事性纪录片来看，观感会不同一些。

故事从1972年开始，当时社会还沉浸在反战的情绪中，影片中的主角们都被一本《生活》杂志勾住，那是一期“图说1971”的选题。封面上最醒目的就是“同性恋解放运动”。