他们真的能模仿一张纸，还是皱皱巴巴被扔了的！——孤儿2.0表演

  　2014年北京，在导演黄俊达指导下《孤儿2.0》以一种崭新的形式登上舞台，出乎意料的获得了成功。人们热衷于讨论其结尾处突然从观众席里冒出“砸场”观众的意义——这一编排，让不少“不明真相”的真正观众受到了心理上的强大冲击。

而作品本身就是这样在台上台下的互相质疑中，巧妙完成了对于故事本身的再阐释，扩展了深度和思考的空间。让这个传统的复仇记的故事有了更多值得思考的内容。这份玩心与大胆，实属难得。

让观众通过不同的形式感受戏剧魅力，始终是中间剧场的宗旨之一，所以，下个月，《孤儿2.0》就要重回北京，登上中间剧场的舞台了。

演出简介《赵氏孤儿》作为戏剧文本，已经被阐释过许多次：一个中国古代故事，有暴政，有复仇，有美妇，有狸猫换太子，真个气煞莎士比亚的跌宕剧情。晋景公三年。赵朔作为晋国的大将率兵救援郑国，并在与河上与楚庄王大战一场，因为这场战争，赵朔娶了晋成公的姐姐赵庄姬做了夫人。而后面的故事流传了《左传》《史记》等多个版本，难以分辨真正的是非…

这一版的《孤儿2.0》因肢体剧的表现形式而洗尽铅华，舞台空无任何布景，演员着黑色练功服，以身为物，积木般倾颓叠加，或者仅仅是肃穆走过舞台，便有《空的空间》中所述的“剧场性”出现。戏并未完全脱出文本，而使用了古文和白话夹杂的念白，偶尔竟有方言和童谣夹杂，似乎并不着意于细腻的刻画，而有一种炭笔匆匆画成的速写质感，间杂一些小小的玩世不恭。

单纯运用身体另类的可能性，呈现血腥屠戮场面；用汗水代替鲜血，呈现人性张力和矛盾，没有现实主义的鲜血杀戮，却同样令人可怖。

《孤儿》于2010年在法国巴黎首演，并相继在意大利雷焦洛、克罗地亚普拉、香港及台北艺穗节等地上演，及后创作为现时《孤儿2.0》版本。

黄俊达

香港导演、演员及形体导师

某天，在北京的某戏楼，遇上了一对北京的老夫妇。老太太见到我，她很好奇，为何一个青年要走到这里看经典，我说：“这是我一直期待的。”接着，老先生也插话来，说了差不多一个小时十五分钟左右的历史故事。如果时间许可，他可能讲得更详尽，把他知道的都娓娓道来。人们喜欢听故事，优美的故事能吸引观众。但历史故事仍有很多未知的东西，凄美背后还可能有另一些，能让我们更值得反思的空间。戏剧性的东西在现代剧场的方向或许已被现实世界的戏剧性所淹没。最后我多了一对北京的爸妈。

排练时我经常跟演员们说：挑战自己，把自己放到危险位置，才能激发潜能和创意。要永远对自己有无限的要求，每一个小动作都要精致精确。不要说不可能，请先试一试！不要放弃任何一个让自己走得更远的机会，不停探索。第一次排演《孤儿》，五个不同国籍的演员说第一个传到法国的中国故事。第二次，从不同面向、形式，再说说这个故事，或希望离开故事。

绿叶剧团·肢体剧孤儿2.0 L'Orphelin2.0

  　深圳2017.5.25

广州2017.5.26～2017.5.27

东莞2017.5.28