头部爆款《欢乐喜剧人》都在垮了，喜剧综艺江郎才尽了吗？

作者：小鉴人

《欢乐喜剧人》第三季播到第七期了。作为喜剧类节目的一个铁粉，抱歉，笔者看得尴尬症都犯了。节目到了第三季，曾经第一季的助演都成了主角，这其实没有什么关系，只要作品有趣就没问题，可惜，作品透着粗糙和尴尬，玩的都是旧梗。

第七期节目里，郭麒麟灌于谦喝酒的包袱，又老又无趣；常远又玩女装梗，却没那么好看了；爱笑兄弟的小品倒是情怀满满，虽然不太好笑，赵家班的节目总有一种二人转草根大舞台的既视感。想来第一季宋小宝来的时候，还曾尝试过跳出东北二人转的套路，奉献一些新东西。

再看整个第三季《欢乐喜剧人》的节目，第五期常远演绎的东北版韩国巨星不能认父母的心酸，比起郭达蔡明1996年春晚上同主题的《父亲》，火候差得太远。东北赵家班的小品故事雷同，没有新意，个人特色消费多了让人疲劳。肖旭和肥龙节目远不如他们在湖南卫视做的《我们都爱笑》可乐度高，目前为止，整季节目都透着一种江郎才尽的无力感，就像曾经某段相声中说的：“你还不笑，还不笑我就下去挠你”，挠得颇令人心酸。

一线卫视扎堆消费，同质化惊人

纵观整个中国综艺市场，喜剧类节目其实从未缺席。到了2016年，喜剧类综艺迎来了一次前所未有的大爆发，东方卫视的《笑傲帮》《欢乐喜剧人2》《笑傲江湖3》《今夜百乐门》《笑星闯地球》，北京卫视的《跨界喜剧王》，浙江卫视的《喜剧总动员》，湖北卫视的《我为喜剧狂》，安徽卫视的《来了就笑吧》，四川卫视的《喜剧班的春天》，辽宁卫视的《组团上春晚》《憋住不准笑》等。

喜剧类综艺到了2016年出现的所谓爆发，源于一线卫视的扎堆，喜剧类综艺在总数和类型上并没有超越前两年。如同罗胖提出“国民总时间”的说法，时间才是真正的战场。国民娱乐时间有限，舆论的关注范围也有限，所有的资源和目光都向头部靠拢。因此2016年几大一线卫视在同一季度推出同一类型的综艺节目时，就造成了爆发的现象。

收视率的争夺是一场没有硝烟的战争，一线卫视在节目制作上必然要用好的团队，在嘉宾人选上也必然倾向于有名的喜剧人。这样东方卫视通过喜剧布局，用了三年捧起来的一批喜剧人就成了众家争夺的目标，熟稔喜剧节目的制作团队跳槽也引发了“撕x大战”。

一片乱象之下，2016年扎堆的喜剧节目并没有掀起全民娱乐，节目的同质化和强行煽情搞笑，反而掀起了不少口水战和观众的审美疲劳。

新人后续力不强，

犹如昙花一现难出好作品

节目太多了，人不够用了。喜剧人才的更新乏力，是必须面对的一大窘境。

2014年东方卫视推出《笑傲江湖》第一季，从那时起，笔者就成为死忠粉。让人惊艳的孙建宏的百家讲坛，言语中的幽默智慧回味无穷。然而至此之后，他却再没有特别优秀的作品问世，这就是喜剧类综艺的一大软肋，捧出新人，作品跟不上。

2016年《笑傲江湖》火了的刘亮白鸽登上了春晚的舞台，表现平平，小品演成了杂技，趣味索然。三季《笑傲江湖》出了不少的喜剧演员，真正能再出一个好作品的寥寥无几。

湖北卫视的老牌喜剧节目《我为喜剧狂》中也出了不少新人，很快同样被证明，不过是昙花一现。

东方卫视的《今夜百乐门》中火得不要不要的张海宇，2014年就参加过湖北卫视的《我为喜剧狂》，却没有出来。在《今夜百乐门》中爆红，和作品的优秀不无关系。

真正的喜剧对作品非常讲究，有的在于人物关系上的喜感，有的依赖于故事的逻辑冲突。如司汤达说：“笑是最难琢磨的！”喜剧，就是在琢磨这种难于把握的笑的艺术。

喜剧作品的乏力不止是喜剧新人面临的问题，对于现在活跃在电视荧屏上的老牌知名喜剧人也同样存在。

大咖吃老本，频繁露面加速审美疲劳

创作喜剧几乎不是一个人能够完美做下来的，往往需要团队，团队的各种思想火花碰撞出来的结果让喜剧有了固定的模版，人都有惰性，一旦有了模版，打碎这个模版再创造的过程是痛苦的。

喜剧作品的创新需要大咖的痛苦、大咖的灵感和大咖的时间。那么在挣快钱的现下，玩了数遍的老梗和不够成熟的作品，堆积在荧屏上时，尴尬的让人不忍直视。

同时，另一问题也不得不让人注意，喜剧江湖几分天下，大门派按资排辈，小门派难以施展。郭德纲的德云社、辽宁民间艺术团（东北赵家班）、开心麻花团队、爱笑会议室的一批喜剧演员，贾玲的大碗娱乐、嘻哈包袱铺和无门派的白凯南、李菁等等，熟悉的面孔，相似的套路在屏幕上晃来晃去，怎能不疲劳。

大咖们忙着赶场，没时间创作。就如郭麒麟在节目中吐槽自己的老爸：“有些人不说相声了，去当主持了。”不论郭德纲的相声是阳春白雪还是下里巴人，也不论他那些个事情，且说德云社近三年往喜剧界输送了不少的人才，已然占据了喜剧江湖的小半壁。只是一个个开口闭口都是关于郭德纲的梗，看多了也乏味。

网上流传的郭德纲表情包

第一季《欢乐喜剧人》，沈腾带给喜剧舞台的冲击让人兴奋，但是一季节目也将他折磨得够呛。然而比起其他人，沈腾终究是聪明的，他在过度消耗自己之前选择了慢慢淡出。现在留在舞台上的都是开心麻花的小辈们，火候不到颇有些费力。

辽宁民间艺术团、爱笑会议室解散后各分东西的喜剧兄弟们也很难在达到曾经的高度，贾玲因为个人魅力成了国民女神，好作品却也屈指可数。

而喜剧节目，除了人和作品，还要探讨的一个问题就是：喜剧类节目的单一化，小品、相声，没了。虽然《笑傲江湖》也曾展示过黑幕喜剧、脱口秀、肢体默剧等种类，但终究还没有形成影响大众审美的力量。而叙事性的小品因为长度超出节目总时间，经常被后期剪短，逻辑不连贯，情绪酝酿不够都是问题。《今夜百乐门》中短小精悍的喜剧作品是否会成为喜剧类综艺的新方向？这还需要时间的考验，也需要喜剧人和电视人共同的努力。

结语

对于喜剧人，笔者无比尊重。喜剧难，喜剧人更难。有人算过一笔账，《欢乐喜剧人》每一季都会产生72个喜剧作品，这个数量之大令人钦佩。不光说喜剧，做一档节目也很难，每个环节都费尽心思。不管是所谓综艺快餐，还是影视精品，幕后的工作人员都是辛苦的。

只是在这浮躁的大环境下，是不是可以稍微走慢一点点？喜剧人累了，喜剧综艺也累了，将其快速掏空，徒留满屏尴尬，意义几何？

出品 | 锋芒影视舆情研究智库

主编 | 丁 一 责编 | 张小凡

视觉 | 卓 鹏 校对 | 季 鹰